光线不足导致的曝光不足——画面昏暗，细节消失在阴影中，后期处理时噪点明显。
技术细节
在数码相机中，欠曝表现为直方图向左偏移，亮度值主要集中在0-128（8位）范围内，而不是最佳分布的64-235。RAW素材通常可以容忍2-3档的欠曝而不会造成明显的画质损失，而35毫米胶片则根据乳剂的不同，可以纠正1-2档。现代Log曲线，如Sony S-Log3或ARRI LogC，通常故意欠曝1-2档来保留最大的动态范围。
历史与发展
欠曝作为一种构图手段的系统性运用在20世纪40年代的黑色电影（Film Noir）运动中确立。自1947年起，约翰·阿尔顿（John Alton）等摄影指导通过使用柯达Plus-X胶片，完善了控制性欠曝的技术。2000年以后向数码相机过渡，从根本上改变了欠曝的美学：虽然模拟胶片在欠曝区域倾向于颗粒分辨率，但数码传感器在ISO 1600以上会产生特征性的噪点。
在电影中的实际应用
罗杰·狄金斯（Roger Deakins）在《银翼杀手2049》（2017）中，系统性地使用了ARRI Alexa Mini的1.5档欠曝，以增强反乌托邦的氛围。戈登·威利斯（Gordon Willis）在《教父》（1972）中著名的欠曝，是通过柯达5254胶片实现的，故意减少2档光线，从而产生了标志性的黑暗眼部区域。在后期制作中，控制性欠曝能够实现更精确的色彩校正，因为欠曝的RAW文件在中调部分比正确曝光的素材提供更大的调色空间。
比较与替代方案
过曝会导致亮部区域不可逆的信息丢失，而欠曝主要造成由噪点引起的画质下降。“曝光到右侧”（ETTR）方法在RAW素材中倾向于轻微过曝，而安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）的区域系统（Zonensystem）等经典测光方法则以中间灰调为校准点。现代假彩色监视器，如SmallHD 703 Bolt，通过32 IRE以下的蓝色编码来显示欠曝，这比传统的斑马纹（Zebra-Pattern）提供了更精确的曝光控制。
最新动态
在数字电影制作中，欠曝越来越多地被用作一种创意风格手段，摄影指导们有意识地创造出黑暗、对比度较低的画面。然而，在模拟胶片格式中，专家建议曝光增加一到两档，因为模拟胶片在欠曝方面的容错率较低。在对比度范围大的场景中，选择欠曝还是过曝仍然是一个艺术决定。