远摄镜头具有长焦距（全画幅中超过70毫米）并捕获狭窄的视角。
技术细节
电影制作中的长焦镜头，在全画幅传感器上，焦距从 85mm 到 600mm 以上不等。标准长焦镜头，如蔡司 CP.3 85mm T2.1，重 2.9kg，长度为 161mm——比几何上等效的 85cm 长标准镜头要紧凑得多。超级长焦镜头，如 Angenieux Optimo 28-340mm T3.2，在 4.8kg 的重量下，实现了 12 倍的变焦范围。其光学结构基于天文学中的卡塞格林系统：前组透镜收集光线，后组散光镜放大图像，并将镜身长度缩短 30-50%。
历史与发展
托马斯·达尔梅耶于 1891 年为摄影开发了第一个长焦镜头，焦距为 6 英寸（152mm）。在电影领域，长焦镜头在 20 世纪 20 年代确立了地位，当时卡尔·斯特鲁斯等摄影师进行了实验。1953 年，埃利亚·卡赞的《码头》的上映带来了突破，鲍里斯·考夫曼系统地使用了长焦距进行人物研究。Angénieux 于 1964 年推出的 12-120mm 镜头彻底改变了 16mm 摄像机的变焦长焦镜头。如今，现代数字传感器使得极端焦距成为可能：富士能 14-700mm 镜头在一个镜头中覆盖了整个长焦范围。
在电影中的实际应用
长焦镜头压缩景深，并通过浅景深将主角隔离开来。库布里克在《巴里·林登》（1975）中使用了蔡司 50mm f/0.7 NASA 镜头拍摄烛光场景，这在技术上是一个具有极高光圈的短焦距镜头。保罗·托马斯·安德森在《木兰》（1999）中，一致使用 200-300mm 镜头进行情感特写。动作片利用超级长焦镜头拍摄追逐场景：在《盗火线》（1995）中，但丁·斯皮诺蒂在银行抢劫场景中，从安全距离使用 600mm 镜头拍摄。
比较与替代方案
长焦镜头与标准镜头（50mm）的区别在于其增强的压缩感和减小的视角，从 28°（85mm）到 3°（600mm）。变焦长焦镜头提供了灵活性，但很少能达到定焦镜头的光圈（f/2.8 对比 f/1.4）。变形长焦镜头，如 Cooke Anamorphic/i 135mm，将长焦效果与 2.39:1 格式相结合。现代替代方案包括数字裁剪模式和基于人工智能的超分辨率技术，但它们无法复制真实长焦镜头特有的景深层次感。