相机从最亮到最暗可记录信号的亮度范围的对数测量，以档位（stops）表示。
技术细节
动态范围测量的是可捕捉的最亮信号与最暗信号之间的对数比。例如，ARRI Alexa 35 的动态范围超过 17 档，RED V-Raptor 则达到 16.5+ 档。每一档曝光的增加都会使可捕捉的亮度范围翻倍：10 档相当于 1:1024 的对比度，14 档则达到 1:16,384。由于噪点（Noise Floor）和信号截断（Clipping）决定了实际限制，可用动态范围通常比理论最大值低 1-2 档。
历史与发展
2007 年，柯达的 Vision3 250D 胶片以 13+ 档的动态范围确立了模拟标准。数字革命始于 2010 年的 ARRI Alexa（13.3 档），随后是 2013 年 RED 的 Dragon 传感器（16.5+ 档）。索尼的 Venice 在 2017 年首次达到了超过 15 档的可用动态范围。最新一代的 ARRI Alexa 35（2022 年）和 RED V-Raptor（2021 年）通过改进的传感器架构和双 ISO 技术突破了 17 档的瓶颈。
在电影中的实际应用
在《银翼杀手 2049》中，罗杰·迪金斯（Roger Deakins）利用 ARRI Alexa 的 14 档动态范围，在没有额外照明的情况下，处理了霓虹灯与深邃阴影之间的极端对比场景。伊曼纽尔·卢贝兹基（Emmanuel Lubezki）在拍摄《荒野猎人》时使用了自然光，其高动态范围使得雪景与天空的对比度在不出现过曝的情况下得以呈现。HDR 工作流程需要至少 12 档的动态范围才能进行 PQ 编码（杜比视界）。在动态范围较低的情况下，摄影师需要使用渐变 ND 滤镜或包围曝光（Bracketing）来补偿。
比较与替代方案
人眼同时可捕捉约 10-14 档的动态范围，但通过适应，可以调整到 20+ 档。标准显示器（Rec. 709）仅能显示 6-7 档，而 HDR 显示器可达到 10-12 档。Log 录制（S-Log3, V-Log）可以充分利用传感器的全部范围，而标准伽马则限制在 6-8 档。色调映射（Tone Mapping）会将高动态范围压缩以适应标准显示器，而 HDR 母版制作则在最终播放前保留原始的光线信息。