RED摄像机的RAW采集——未压缩的传感器数据，后期调色灵活性最大。DCI的基础。
使用RED摄像机拍摄时，你基本上是将原始数据写入存储卡——这正是红码录制。传感器捕捉每一个光子，处理器不施加任何过滤、压缩或色彩空间决策。在任何摄像机菜单或编解码器损坏之前，你获得的是纯粹的信息。这是与H.264或ProRes的根本区别：你不会在剪辑时被“烤焦”的画面困住——色彩决策留待后期调色。
实际操作中，这意味着：红码录制需要RED-Rocket硬件来播放，或者使用REDCINE-X Pro进行Debayer转换。RAW传感器提供拜耳阵列数据——每个像素都是红色、绿色或蓝色。Debayer过程重建全彩图像，而这正是神奇发生的地方。你可以实时调整开尔文、色偏、提亮、伽马、饱和度，且无质量损失。如果灯光师低估了现场光照——没问题。你可以将阴影提升两档，高光依然保留。承诺？有限，但比任何其他格式都更强大。
文件量巨大。一台6K REDCODE的RED Komodo，根据分辨率和色深，每天可达2-4TB。REDCODE本身是有损的，但其损失程度是12K色彩采样和人眼无法察觉的。你节省了存储空间，但保留了调色灵活性。专业人士根据项目需求——以及预算——区分8K、6K、4K红码录制。
工作流程中：红码录制直接进入DIT推车，进行验证，并镜像到备份驱动器。剪辑时，剪辑师链接代理文件（通常是ProRes代理，原始尺寸的1/4）——在Final Cut或Premiere中，离线剪辑非常流畅。在线校对时，你需要原始红码文件，此时质量优势就体现出来了。你在调色中进行的色彩校正，为你最终的DCP母版校准提供了空间。
警告：红码录制并非即插即用。你需要存储基础设施、DIT专业知识以及使用RED工具的后期工作流程。对于电视和小型制作来说，这可能有点大材小用。但对于电影、高端剧集、需要极致调色自由度的广告——红码录制已成为标准，因为它提供了最终格式所要求的画面。