复杂多层光学结构(8–20个元件)的镜头，完全消除几何畸变。Zeiss Master Prime 或 Cooke S7/i 等高端电影镜头可达 50–80 线对/毫米的分辨率。
技术细节
无畸变镜头通过复杂的镜头结构实现其几何精度，包含8-20个元件，分布在6-14组中。在全画幅传感器上，典型焦距范围为14mm至600mm。色差被限制在0.5像素以下，中心分辨率达到50-80线对/毫米。现代电影镜头，如蔡司Master Prime系列或Cooke S7/i，使用ED（超低色散）玻璃和非球面镜片来校正光学像差。
历史与发展
第一款无畸变镜头由卡尔·蔡司于1890年凭借保罗·鲁道夫的Anastigmat设计开发。1896年，蔡司推出了Planar设计，至今仍是电影镜头的标杆。1925年，徕卡凭借Elmar 50mm f/3.5彻底改变了35mm摄影。在电影技术领域，无畸变镜头自20世纪30年代起通过Cooke Speed Panchros确立地位。数字时代自2000年起带来了新的需求：4K分辨率要求更锐利的镜头，而8K摄像机如今则要求分辨率超过200线对/毫米。
在电影中的实际应用
克里斯托弗·诺兰在其IMAX作品如《敦刻尔克》(2017) 中，为保持纪录片的真实感，完全使用无畸变镜头。伊曼纽尔·卢贝茨基拍摄《鸟人》(2014) 时使用了徕卡Summilux-C镜头，其无畸变成像有力地支持了影片中看似无穷无尽的Steadicam走廊镜头。建筑纪录片如《包豪斯——新视角》(2019) 必须使用无畸变镜头，以准确呈现建筑物的几何精度。
比较与替代方案
24mm以下的广角镜头通常会显示2-5%的桶形畸变，鱼眼镜头甚至高达30%。变形镜头会产生特征性的畸变，并被用作一种风格化手段。老式镜头如Soviet Helios或Canon FD系列故意带有“缺陷”，这些缺陷因其有机影像风格而备受推崇。数字校正镜头使用后期软件算法进行校正，但无法达到真正无畸变设计的原生精度。