一个角色按自己的意愿改造另一个人 — 造雨人，窈窕淑女。权力动态与蜕变。
皮格马利翁情结
当你讲述一个角色根据自己的意愿重塑另一个角色的故事时，你就是在运用皮格马利翁情结——这是叙事电影中最持久的动力之一。那位将自己的雕像赋予生命的古代雕塑家为这个模式命名：通过意志、通过说服、通过绝对的控制来创造。这并非相互的转变，而是单方面的塑造——而这正是你可以利用的戏剧张力所在。
在剧本中，这个情结通常通过三个阶段来运作：目标角色的粗糙或不完美，塑造者的强烈干预（训练、再培训、重新定义），然后——这是关键点——回归自主性或虚构的崩溃。在《窈窕淑女》中，伊莉莎最初是那个“未被塑造”的花店女郎，希金斯则是用语音学作为凿子的雕塑家。但伊莉莎开始说话，开始反驳。她所创造的东西产生了自己独立的思想。这产生了冲突，因为创造者失去了控制——或者必须失去控制。在《风月俏佳人》中，情况类似，只是权力不平衡是通过金钱编码的，而不是教育。
对于你在片场的工作：皮格马利翁情结依赖于不对称的凝视。塑造者以审视、纠正的目光注视着。被塑造者起初被视为一个客体，然后——这是戏剧性的转折点——她回望，反击，拒绝。灯光设置可以加强这种权力动态：塑造者常常处于逆光或画面更高处，而被塑造者则随着行动能力的增长，才被以相同的视线高度照亮。摄影机起初可以放大拍摄“待塑造”的角色——客体化——之后再以特写镜头展示她的脸部，表达其主观性和反抗。
然而，这个情结只有在你忽视伦理张力时才会奏效。现代版本的皮格马利翁情结知道，创造的幻想是有问题的，并且正是利用了这一点：利用被塑造者说出“不。我不会按照你的形象生活”的时刻。这并非故事的结局——这才是它真正的开始。这也是经过深思熟虑地运用这个情结与仅仅赞美操纵的区别所在。
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