纪录文献式形式，通过影像和蒙太奇展开政治论证 — Farocki、Godard、Marker 为范本。用影像思考，而非传递信息。
政治论述片不通过陈述来工作，而是通过思维的运动。你面对的是素材——档案、电视剪辑、街头拍摄——而不是问：“我如何向观众展示某个特定事物？”而是：“当我按此顺序观看这些画面时，会产生哪些思考？”这才是核心。法洛基将军火广告与战争摄影并置，让观众自己发现资本主义的图像系统。戈达尔像解剖政治文本一样解剖电影引语。哈伦·法洛基谈到“在图像中思考”——不是对政治思想的图解，而是蒙太奇本身作为论证。
实践上这意味着：论述片依靠蒙太奇逻辑而非叙事因果关系。画外音不解释，它在画面旁提出问题。常常在所说内容与所见内容之间产生张力——这不是错误，而是认识的引擎。你使用引语（电影引语、文本节选、档案材料），而不是原创拍摄。素材本身已经带有政治负载，剪辑使其运作方式可见。剪辑频率、镜头时长、节奏——一切都成为论点。
这种电影常常不是在片场拍摄出来的。它是一种剪辑和研究的形式，一种蒙太奇工作。你需要有档案访问权限，清晰的思路，以及不图解图像、而是对比图像的能力。一部关于监控的政治论述片不会拍摄监控摄像头并加以解释，而是会将旧的监控胶片序列与数字数据流并置，并通过这种并置引发思考。观众不是被动的——他们是思维过程中的伙伴。
与经典纪录片的不同之处在于态度：纪录片报道，论述片通过形式进行论证。相关的概念有现成素材（Found Footage）、档案蒙太奇（Archiv-Montage）以及政治电影的施特劳布-于耶传统（Straub-Huillet-Tradition），但论述片明确是知识性的——它期望观众一起思考、反驳、重新解读。这是它的政治承诺：不是通过信息进行操纵，而是通过图像批判实现解放。