二战期间美国宣传机构(1942–1945)——控制电影制作和公共信息。根本改变了好莱坞电影。
美国在1942年至1945年间的战争宣传机器并非通过法令运作，而是通过对原材料——胶片、许可、发行渠道的微妙控制。战争信息局（Office of War Information, OWI）潜入了剪辑室和剧本会议，尽管他们并未亲身在场。任何想在好莱坞拍摄关于工厂工人、士兵或后方人民的电影的人都知道游戏规则：在开拍前，他们会征求OWI的意见。拒绝并不意味着禁令，但实际上意味着融资的终结。
该机构的组织方式非常巧妙且去中心化——洛杉矶的电影局（Motion Picture Bureau）直接与制片厂合作，提供剧本建议，要求重写场景，甚至要求完全停止制作。一个过于批判性地展现战争努力或过于积极地描绘苏联盟友的导演会很快意识到，下一个项目将面临融资压力。这不是公开的压力，而是市场现实——好莱坞也随之起舞。华纳兄弟（Warner Bros.）或米高梅（MGM）等制片厂雇佣了OWI的联络人，他们会参与到每一个故事的开发过程中。
实际效果是催生了一种全新的电影词汇：男性主角变成了爱国工人或士兵，女性角色则成为战争生产的支持者（参见铆钉女工罗西（Rosie the Riveter）的电影）。社会内部的冲突被最小化，民族紧张关系在熔炉叙事中得到化解。特艺彩色（Technicolor）也被有针对性地使用——美国应该显得光辉、充满希望、不可战胜。纪录片和新闻片受到更严格的管制；在这里，OWI不再是顾问，而是直接的委托方。
1945年后，OWI消失了，其人员进入了制片厂、新闻机构或类似中央情报局（CIA）的结构中。这种嵌入式的国家控制模式——如此微妙以至于不被视为审查——随后塑造了冷战时期的电影。今天回顾这些年，我们看到的不是原始的宣传，而是一个精致的系统，在这个系统中，利润和政治利益并非对立，而是并行不悖。