人类与超自然力量之间的叙事冲突，具有不对称的权力失衡（1:10），表现为直接对抗、心理操纵或宇宙威胁。
技术细节
冲突主要表现为三种基本形式：直接对抗（与鬼魂、恶魔的物理搏斗）、心理操纵（超自然力量的精神影响）和宇宙威胁（来自更高维度的生存危险）。结构上，它遵循不对称的力量对比，人类与超自然能力的比率约为 1:10。通常通过知识获取（42%）、牺牲意愿（31%）或外部干预（27%）来解决。
历史与发展
在电影史上，自乔治·梅里爱（Georges Méliès）的《恶魔的城堡》（Le Manoir du Diable, 1896）起确立，该冲突在 F.W. 茂瑙（F.W. Murnau）的《诺斯费拉图》（Nosferatu, 1922）中达到了初步的戏剧性成熟。环球影业（Universal Studios）自 1931 年的《德古拉》（Dracula）起，系统化了怪物亚类型（monstersub-genre）的冲突模式。其鼎盛时期始于 1968 年的《罗斯玛丽的婴儿》（Rosemary's Baby），该片引入了心理复杂性。自《女巫布莱尔》（The Blair Witch Project, 1999）以来的现代表现形式，则侧重于纪录片美学和隐含的威胁。
在电影中的实际应用
《驱魔人》（The Exorcist, 1973）通过医学理性与宗教信仰的对抗来展现冲突，其中包含 7 分钟的驱魔场景。《鬼玩人》（Poltergeist, 1982）利用家庭的日常性作为对比，每个超自然事件使用 23 个特效镜头。《遗传厄运》（Hereditary, 2018）在 127 分钟的时长中使用了 47 个惊吓镜头（jump scares）。戏剧结构要求第一幕（25-30 分钟）建立常态，第二幕（Act II）升级怪异感，并在最后 15-20 分钟进行最终对抗。
比较与替代方案
与人与人之间的对抗的区别：超自然元素无法通过逻辑或暴力来战胜。与人与自然之间的对抗的区别：威胁不遵循自然法则。人与社会之间的对抗则始终是理性可解释的。现代变体，如“升格恐怖”（Elevated Horror）（《仲夏夜惊魂》（Midsommar）、《逃出绝命镇》（Get Out）），将超自然冲突与社会冲突相结合。伪纪录片（Found-Footage）格式（《灵动：鬼影实录》（Paranormal Activity））可将制作成本降低 60-80%，同时提高可信度幻觉。