微观细节的电影放大——昆虫、水滴、晶体——极端近焦和极浅景深。需要三脚架和精确控制的光线。
当电影需要对微小物体进行极端放大时——例如昆虫进食、水滴滴落到表面、晶体结构——就很容易想到微距摄影。这并非普通的近距离拍摄。我们谈论的是从1:1或更高的放大比例，此时一个5毫米的物体在传感器上的尺寸相当于一只蝴蝶。这需要专门的光学设备——微距镜头（通常从100毫米起）、近摄接环甚至反接镜头——最重要的是：极浅的景深。在1:1放大时，景深通常小于一毫米。这使得焦点推拉成为一种艺术形式。
在片场，微距摄影需要极度的计划。三脚架不是可选项——最轻微的相机移动都会破坏焦点。人工照明几乎是强制性的：当对微小物体进行极端变焦时，通常需要f/8到f/16才能获得清晰度。自然光根本不够。LED面板、环形灯或聚焦灯成为必需品。镜头与主体之间的距离缩小到几厘米——大型灯具无法放入。处理会移动的昆虫或液体需要指数级的耐心。一只移动2厘米的蜗牛在微距画面中会突然消失。
实践证明：在较长的拍摄过程中，使用外部对焦系统（电动跟焦器）是有效的，因为在如此大的放大倍率下，手动对焦几乎不可能精确。堆栈技术——在后期将多个具有略微不同焦点的图像组合起来——也常常是必要的，以便在景深很浅的情况下获得所有细节的清晰度。对于纪录片素材（自然纪录片、科学内容），微距摄影是不可或缺的。故事片使用得更少，但更有针对性——对眼睛、疤痕、指甲缝里污垢的极端特写可以营造亲密感和真实感。
最大的问题：抖动和振动。100米外经过的卡车可能会毁掉你的微距画面。因此，常常会在三脚架下增加配重，并使用与其余制作不相连的独立舞台地板。低估这一点会浪费数天时间。
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