1930年代法国三色带摄影机——RGB三个独立胶片盒，笨重但光学优势突出。泰克尼可勒的欧洲主要竞争者。
法国的 Lebay 摄影机采用一种优雅但笨重的原理工作：三条独立的胶片在机身内同步运行，每条胶片都对红、绿、蓝三个色彩通道中的一个进行感光。内部的镜子系统将入射光分成多路，使每个乳剂层都能从相同的视角精确记录下同一场景。其结果是具有最高光学纯度的加色法混色——避免了其他工艺带来的化学转移和色彩偏移。
在 20 世纪 30 年代末，Lebay 摄影机在法国和欧洲的影棚中相当普及，但实际上它与美国的 Technicolor 工艺竞争，后者尽管自身也很复杂，但却更快地普及开来。Lebay 的缺点显而易见：机械结构复杂，三条胶片的同步需要高精度，而且与传统的影棚摄影机相比，其摄影机头部显得笨重。对于影棚内的固定拍摄，该系统运行可靠；但对于移动拍摄或外景拍摄，它则是一场噩梦——需要管理三卷胶片，冲洗三种不同的格式，并使三个负片保持一致。
就画质而言，那些同时使用过这两种系统的摄影师们在谈到中间调的饱和度和精细度时，都推崇 Lebay。直接的 RGB 分离避免了光学混色工艺可能产生的干涉图案。然而，这种复杂性只有在制作大型影片时才物有所值——并非所有影棚都能负担得起所需的技术基础设施。随着 1950 年代 Eastmancolor 胶片（一种简单的一体式彩色胶片）的兴起，Lebay 很快就从日常制作中消失了。如今，这种格式的影像更多地作为历史奇物存在；它们的修复需要专门的专业知识，因为必须单独数字化并重新组合三张原始负片。
因此，在当时的实践中，Lebay 证明了工程上的雄心——但缺乏经济上的竞争力。它代表了一条技术路径，这条路径看起来与美国竞争对手的方法一样合乎逻辑，但最终被证明对行业来说过于复杂。对于档案管理员和修复师来说，它仍然是一个挑战；对于电影技术史学家来说，这是一个有启发性的例子，说明了两个国家是如何并行地为同一个问题开发出截然不同的解决方案的。