纯色彩信息——独立于亮度和饱和度。调色时的核心参数：修正色偏而不破坏对比度。
在片场或剪辑时，你每天都会接触到三个独立的色彩维度——色相、饱和度和亮度。色相是指纯粹的波长：无论颜色变得多暗或多灰，红色依然是红色，蓝色依然是蓝色。在实际工作流程中，这一点至关重要，因为你可以纠正色偏——例如，LED灯光下不希望出现的偏绿色——而不会同时破坏你的对比度。
在色彩校正中，你会使用色相滑块来旋转整个光谱。经典的工具是：DaVinci或Lumetri中的色相/饱和度（Hue/Saturation）滑块。你将色相值旋转几度，该颜色区域内的所有像素会在色轮上移动——红色变成橙色，绿色变成青色。这与该区域的亮度或暗度完全无关。这样，你就可以有针对性地使肤色变暖，而不影响阴影，或者使天空的蓝色从内部变暖，而不触及饱和度或对比度。
实用技巧：当你在片场混合一个场景时——例如，用人造光照射窗台上的日光——不同光源之间常常会出现色相差异。这种百万开尔文的差异不能简单地通过调亮或调暗来解决；你必须移动色相本身。通过在特定颜色通道（红、绿、蓝、青、品红、黄）中进行有针对性的色相调整，你可以减少这些色差，而不会损失画面深度。
在色彩校正流程（Farbkorrektionspipeline）的上下文中，色相调整通常在粗略的亮度调整之后进行。首先调整曝光、伽马和对比度，然后用色相、饱和度和非常精细的亮度调整进行细化。这样可以保持最大的控制力，并且画面看起来——不会显得生硬。
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