超越SDR限制的扩展色调范围——同时保留暗部和高光细节。需要校准的监视器和HDR规格。
在片场和调色室，你会立刻感受到区别：HDR 显示的亮度信息是标准动态范围 (SDR) 所无法捕捉的。SDR 中你只能在纯黑 (0) 和纯白 (100 IRE) 之间权衡，而 HDR 则拥有更宽广的色调范围——通常每通道为 10 比特或更高，色彩空间如 Rec. 2020 而非 Rec. 709。这不仅意味着更多的亮度级别，还意味着更精确的色彩渐变，以及在精细过渡中更少的色带现象。
实际应用中这意味着：一个场景有明亮的窗户和昏暗的室内——在 SDR 中你必须做出取舍。在 HDR 中，你可以保留两个区域的细节，因为你的传感器和调色流程能够捕捉和保留更多信息。摄影机 (RED, ARRI, Sony, Canon——所有现代摄影机) 已经能够近乎 HDR 地进行录制；但在调色室 (DaVinci Resolve, Flame) 中，你必须使用经过校准的 HDR 显示器——标准的广播级显示器在此无济于事。参考标准必须准确，否则你的调色将毫无意义。
重要提示：HDR 并非仅仅是“更亮、更鲜艳”。它关乎色调的精确度和峰值亮度——即显示器上实际可见的尼特值。在为影院 (DCI) 或流媒体 (Netflix, Apple TV+——所有都支持 HDR) 进行母版制作时，你必须单独创建 HDR 版本。SDR 仍然具有并行意义，因为并非所有观众都拥有 HDR 显示器。因此，你经常需要双管齐下：一套 SDR 流程用于电视/网络，一套 HDR 流程用于高端平台。这并不会限制你的创意自由——反而会扩展它。你只是在亮部和暗部拥有了更大的空间，对整个范围拥有更精确的色彩控制。
在片场本身，你也可以通过监看输出来获得体验——外部录机如 Atomos 或 Blackmagic，如果你的摄影机以 HDR 兼容格式提供素材，它们会给你 HDR 预览。这可以避免后期调色时的意外。注意你的 LUT 流程：在 HDR 显示器上观看 SDR LUT 是没有意义的。反之亦然——在 SDR 显示器上进行 HDR 调色纯粹是猜测。