早期手工着色法（1910–1940） — 逐帧用模板和染料手工着色。彩色技术的前身。
在1910年代，赛璐珞胶片的手工着色是一门真正的技艺——它不是后来的特艺公司（Technicolor）那样的工业化流程，而是使用模板和染料的纯手工劳动。Handschiegl工艺，以奥地利技术员Geza Karpáthy（其工艺以此名称进行市场推广）的名字命名，其操作方式如下：首先，将已经曝光并显影的黑白胶片放置好，然后在每一帧上覆盖模板，并用苯胺染料直接在赛璐珞表面上涂抹或刷上颜色。这极其耗费人力——一卷1000米的胶片可能需要数周时间才能完成，即使有多位着色师同时工作。
在拍摄现场或剪辑时，这对计划安排来说是个真正的问题。色彩在每一帧之间都不稳定，色彩的密度取决于画笔的压力，每一卷胶片看起来都略有不同。当你今天观看老旧的Handschiegl印片时，你会立刻注意到这种轻微的不规则性，以及色彩在胶片上“闪烁”的感觉。一些电影制作人喜欢这种效果，用于历史剧或童话电影——另一些人则憎恨其不可靠性。乔治·梅里爱（Georges Méliès）在他的奇幻电影中广泛使用了这种工艺——在那里，这种不完美甚至在叙事上起到了作用。
最大的局限性在于：色彩在现代意义上没有透明度。苯胺染料像一层不透明的涂层覆盖在胶片上，这降低了图像的亮度并破坏了细微的灰色调。这就是特艺公司（Technicolor）（后来是三色和四色工艺）取代Handschiegl工艺的原因——染料在胶片层中的化学结合提供了景深、光线传输和绝对一致的可重复性。
Handschiegl工艺在今天对修复师和档案馆来说仍然具有实际意义：当你数字化染色后的无声电影时，你需要知道色彩信息不是存在于乳剂层中，而是作为表面涂层。这会影响扫描策略、光线值以及你之后在色彩分级中如何处理它。对于电影历史学家来说，很清楚：这个工艺是单色和真正多层彩色电影技术之间的一座桥梁。