将主题理想化而不加批评的传记片——宣传倾向。
你可能在片场遇到过这种情况：制片人想拍一部传记片，但很快就发现——这不是关于这个人，而是关于一座纪念碑。圣徒传记式电影遵循一个简单的模式：一个人物的故事被讲述得如此之好，以至于她的伟大、她的道德、她的历史必要性都毋庸置疑。矛盾被消除。错误要么被剪掉，要么被重新解释为周围环境的误解。你拍摄的不是一个人，你拍摄的是一个传奇——而且是利用了电影所能提供的一切戏剧手段。
在实践中，你可以立即从画面构图上认出它：布光是为了崇拜。摄像机的角度常常让人物显得略微从下方拍摄，她看起来更伟大、更权威。当她说了重要的话时，音乐就会响起。相反，对立的人物则缺乏细致刻画，他们的论点很快就被驳倒或被描绘成邪恶的意图。这不是叙事——这是用动态影像绘制的圣像画。圣徒传记式电影与其说可以通过形式特征来识别，不如说可以通过其意识形态立场来识别：在可能出现批判性问题的地方，存在一个盲点。
这直接触及了宣传的问题——不是以“洗脑”为目的，而是以系统性的省略为目的。这样的电影在技术上可能很出色，表演可能令人信服，剪辑可能制造紧张感。但故事的语法总是相同的：这个人是必要的，是正确的，是伟大的。句号。当你做出剪辑决定时，你会意识到它是如何运作的——你可以剪辑任何场景，使其证实这个人，而不是质疑她。一个关于她不确定性的长镜头变成了内在的伟大。一个软弱的时刻变成了情感上的人性。每一帧都在为“封圣”服务。
与批判性肖像的区别在于，圣徒传记式电影不愿意真正质疑其主角。这不一定出于恶意——通常是出于敬畏，有时也仅仅是叙事的便利。但对你作为摄影师或剪辑师来说，这意味着：你将不得不不断做出小决定，这些决定要么加强这种理想化，要么与之相悖。如果美术设计和导演已经朝着圣徒传记式的方向发展，你的视觉可能性就会受到很大限制。