全孔径

全画幅光圈决定了你实际曝光的传感器或胶片乳剂的多少——这是你在片场做出的基本决定之一，而且通常不会多加思考。在35毫米胶片时代，这一点有明确的定义：每帧有四个孔，这给了你大约24×36毫米的画面尺寸。超出这个范围就是浪费；低于这个范围就意味着质量损失。你就是根据这个物理限制来规划的——镜头选择、景深、胶片感光度。

在数字时代，这个概念变得更加尖锐，同时也更加复杂。现代相机（无论是索尼、佳能还是RED）的全画幅光圈指的是没有光学暗角或镜头数字裁切的最大传感器面积。听起来很简单，但在实践中，这与经济压力不断发生冲突。真正的全画幅镜头昂贵、笨重，而且不总是你所需要的。许多摄影师会故意使用裁切传感器或进行数字裁切——例如在高速拍摄时，或者当画面构图需要时。全画幅光圈此时更像是一个参考尺寸，一个起点，而不是它在胶片时代所代表的教条。

在片场实际操作意味着：你根据实际的传感器尺寸进行计算，而不是理论上的理想尺寸。这会影响一切——景深、ISO性能、镜头选择。ISO 800下的全画幅传感器看起来与相同感光度下的APS-C传感器不同。裁切系数（另见：焦距等效）会从根本上改变你的光线状况。全画幅上的f/2.8定焦镜头与裁切传感器上的相同光圈会给你不同的创作选择。你规划你的布光、你的景深工作、你的运动自由度——这一切都基于一个决定：使用哪个传感器，哪个实际光圈？

诀窍在于不要将这种限制视为劣势。它迫使你做出有意识的决定。使用全画幅光圈和相应的慢速镜头，你的工作方式会与使用裁切传感器和快速变焦镜头不同。最好的解决方案不是最大的——而是最适合你的项目、你的预算、你的视觉语言的那个。