胶片的ISO等级——决定感光度和颗粒度。50D用于日光，200T用于钨光；ISO越高颗粒越粗。
胶片感光度决定了负片材料对光的反应速度——以及你在片场需要使用的光圈和快门速度。较低的 ISO 值（50D、100）需要更多的光线，但会带来更细腻的颗粒感和最大的细节清晰度。较高的值（500T、800）会像海绵一样吸收光线，但会产生可见的颗粒感，这根据项目不同，可能是缺点，也可能是刻意为之的风格。
在实践中，你区分日光乳剂（D 型胶片，通常是 50D 或 100D）和灯光乳剂（T 型胶片，通常是 200T、500T）。T 代表钨丝灯（Tungsten）——这些胶片针对 3200K 进行了优化。如果你用 200T 胶片拍摄白天场景，你的画面在没有校色滤镜的情况下会呈现橙色。反之，用钨丝灯拍摄 50D 会偏蓝。这并非小错误，它会毁掉你的色彩校正。在片场，胶片感光度也意味着：滤镜规划、灯光预算，以及你是否需要 HMI 电池或能用现有灯光解决。
颗粒感是物理定律，而非品味问题。在 50D 下，放大后几乎看不见——非常适合大银幕和追求纯净的美学。在 500T 或更高感光度下，颗粒感成为一种质感特征。一些摄影指导会刻意利用这一点：托尼·斯科特（Tony Scott）用高感光度材料拍摄动作场面，以营造粗犷、直接的氛围。其他人则会认为这是一种缺陷。因此，你的胶片感光度选择也是一个美学决定——或者，当预算不足以支撑灯光设备时，一个实际的必要选择。
在数字时代，界限变得模糊：数码相机具有可变的 ISO 值，但真正的电影制作仍然使用物理乳剂。你不能简单地将 50D 的 ISO 调高——你只能使用你拥有的胶片。这迫使你进行规划。好的灯光不再是可选项，而是必需品。而这正是许多摄影师仍然钟情于胶片的原因：因为限制会带来创作。