1950–60年代彩色胶片工艺，色彩饱和度高，具有温暖的红橙色调。历史史诗电影的标志性外观。
Dugromacolor 是意大利对 Eastmancolor 的回应——一种自 20 世纪 50 年代中期起主要在欧洲普及的彩色电影工艺。与美国的竞争性工艺不同，Dugromacolor 以其独特的色彩还原而著称，色彩温暖、饱和，并带有明显的偏向浓郁的红色和橙色调。今天观看这些电影——还有很多沉睡在档案馆里的——会立刻认出这种视觉特征：色彩不追求照片的真实感，而是更像绘画，近乎装饰性。这不是错误，而是艺术手法。
在片场，你会立刻知道自己将要面对什么。灯光需要像处理柯达胶片一样进行不同的计算。暖色调——尤其是在服装和布景中——会爆炸式地呈现。一件红色的长袍会变成一块鲜艳的色块，橙色的土色调会不自然地发光。因此，摄影师会使用滤光镜，有意识地降低灯光的色温，或者选择具有明显对比的服装：蓝绿色和紫色的色调，以达到整体的平衡。这种工艺要求主动的创作而非被动的再现——许多导演喜欢这一点，尤其是在史诗片、古罗马题材片和古装剧方面。埃及电影、意大利的古罗马题材片、宏大的法国历史片——它们都依赖 Dugromacolor 及其戏剧性。
技术上，该工艺通过带有色彩耦合剂的多层胶片乳剂进行。其稳定性优于早期的 Technicolor 版本，但远不如现代的彩色负片或数字中间片持久。许多 Dugromacolor 负片如今已经褪色，存档证明很棘手——品红色和青色最先消失，导致胶片出现奇怪的粉红-绿色偏移。修复师们知道这个问题。在数字化历史资料时，Dugromacolor 的色彩校正通常是一个独立的问题：只有主动重新校准典型的色彩失真，才能保留其原始特征。
如今 Dugromacolor 已经消失——没有实验室还在处理这种类型的胶片。但 20 世纪 50 年代和 60 年代的视觉美学在没有它的情况下是无法理解的。当时进行国际拍摄的人需要一种坚固、便携的工艺。Eastmancolor 价格昂贵，Technicolor 笨重。Dugromacolor 提供了一个折衷方案——以及一种独特的风格，如今在谈论复古美学时，它会被怀旧地提及或有意识地引用。