技术规格

2.35:1 的宽高比最初是通过 4 perf 35mm 胶片上的 2 倍变形压缩产生的。拍摄镜头将水平图像压缩 2 倍，放映时则进行解压缩（“de-squeezed”）以达到全宽度。

技术参数：

• 变形压缩（Anamorphic Squeeze）：水平 2 倍
• 胶片利用率：约占 4 perf 胶片画幅的 70-80%
• 放映分辨率：21.95mm x 18.6mm (压缩后) → 43.9mm x 18.6mm (解压缩后)
• 像素当量 (4K DI)：4096 x 1744 像素 (2.35:1)

光学解压缩会产生特有的效果：

• 椭圆形散景：模糊的圆圈变成椭圆形
• 水平镜头光晕：变形镜头会产生水平条纹
• 呼吸效应（Breathing）：对焦时焦距轻微变化

在数字制作中，2.35:1 通常通过裁剪（crop）来模拟，这会失去变形画面的美学效果。

历史与发展

2.35:1 格式于 1953 年随 CinemaScope 诞生，这是 20 世纪福克斯为应对电视观众流失而推出的解决方案。最初的 CinemaScope 技术使用了 Bausch & Lomb 的变形镜头，具有 2 倍压缩。最初的格式是 2.55:1，但在 1957 年标准化为 2.35:1，为光学声轨留出空间。

自 1960 年起，Panavision 凭借其改进的镜头技术接管了这一领域，并成为“Scope”的代名词。Panavision 镜头消除了 CinemaScope 的许多问题（如畸变、边缘模糊），并将 2.35:1 确立为一种高端格式。

1970 年，该格式在技术上调整为 2.39:1（SMPTE 标准化），但“2.35:1”仍然是所有 Scope 格式的俗称。

电影中的实际应用

塞尔吉奥·莱昂内的《西部往事》(1968) 定义了 2.35:1 的美学——极端的广角构图，人物位于画面边缘，无尽的水平线。摄影师 Tonino Delli Colli 充分利用了 Scope 画幅的每一个角落。

斯坦利·库布里克的《2001 太空漫游》(1968) 展示了 Scope 在科幻片中的应用——水平的广阔感增强了宇宙的孤独感和建筑的精确性。

丹尼斯·维伦纽瓦的《银翼杀手 2049》(2017) 展示了现代 Scope 技术的精湛运用——摄影师 Roger Deakins 将每一帧都构图得像一幅画，并将变形的视觉效果作为一种风格手段。

变体与相关格式

2.39:1：当前的 SMPTE 标准，在实际应用中与 2.35:1 技术上相同。所有现代“Scope”制作都使用 2.39:1。

2.76:1 (Ultra Panavision 70)：更宽的画幅，用于《宾虚》(1959) 和昆汀·塔伦蒂诺的《八恶人》(2015) 等史诗片。

球面 2.35:1 裁剪：数字制作通常会将球面拍摄的画面裁剪为 2.35:1，但这会失去变形画面的美学效果。

2.35:1 的主要优势在于其无与伦比的史诗感——没有其他格式能产生相同的视觉冲击力和横向沉浸感。