宽高比1.78:1——2000年代以来数字电影和电视广播标准。比4:3宽，比Scope窄，通用格式。
你是否好奇为什么几乎所有现代制作都采用16:9拍摄？因为它有效——介于两者之间。宽高比为1.78:1的格式不是最宽的，也不是最窄的，而是最实用的。它适用于所有现代显示器、电视机以及需要上下黑边或左右黑边调整的影院设置。自从2000年代数字传感器成为标准以来，16:9就成了默认选择——不是因为它在美学上完美，而是因为它在经济上不可避免。
在片场，你立刻就能在构图上感受到这一点。与4:3（老式电视时代的格式）相比，你在横向获得了更多空间。这从根本上改变了你的构图。以前需要垂直堆叠的地方，现在可以横向展开。两个演员并排站立需要的景深更少，侧面空间更多。这没有优劣之分，只是一种不同的玩法。与真正的宽屏格式（2.35:1或2.39:1）相反，你仍然有足够的垂直空间用于特写镜头，更不用说用于Super-35胶片拍摄，其原生比例接近16:9。
在剪辑和后期制作中的实际影响是巨大的。16:9格式的4K素材（3840×2160）比真正的宽屏分辨率更节省存储空间。你可以使用标准输出设备——显示器、HDR电视，甚至用于测试的投影仪。调色也更简单，因为色彩科学已经针对这种画面比例标准进行了优化。只有当你为影院制作并且确实需要宽屏时，才需要有意识地决定是采用16:9拍摄并进行上下黑边变形宽银幕处理，还是从一开始就以更宽的分辨率进行设置。
一个实际的考虑：在纪录片和新闻制作中，16:9几乎是强制性的，因为剪辑工作站、档案库和广播标准都已为此优化。在有预算的故事片制作中，你有更多的选择自由——但大多数人还是选择16:9，以便在后期保持灵活性。缩放、平移、重新构图——在这个格式下都更容易。只有那些有明确宽屏计划的创意人士才会刻意选择更宽的比例。