Movimento de vanguarda iugoslavo, anos 1960–70 — Makavejev, Paskaljevic. Provocativo, antipolítico, surrealista; enfrentou censura constante.
A vanguarda cinematográfica iugoslava das décadas de 1960 e 1970 surgiu de uma constelação histórica muito específica — a relativa liberalidade de Tito em relação ao Ocidente, a abertura econômica, e, ao mesmo tempo, profundas tensões ideológicas no país. Diretores como Dušan Makavejev e Goran Paskaljevic usaram o cinema como arma contra narrativas estatais, contra a sovietização da esquerda e contra a hipocrisia do "terceiro caminho" iugoslavo. Eles acusaram o sistema de ser tão repressivo quanto qualquer outro totalitarismo — apenas com melhores slogans de marketing.
As características formais desse movimento são imediatamente provocativas. Sequências de montagem surreais, montagens que misturam material de arquivo com ficção contemporânea, entrevistas com pessoas reais, interrompidas por cenas absurdas — o objetivo: arrancar o espectador de qualquer posição confortável. "WR — Mysteries of the Organism" (1971) de Makavejev combina Wilhelm Reich com fragmentos de pornografia e inserções documentais; isso não era um jogo vanguardista, mas um ataque político direto. O filme foi prontamente proibido, e Makavejev forçado ao exílio. Isso não foi teoria — foi consequência.
O que cinegrafistas e editores desses filmes ensinam até hoje: eles trabalharam com meios mínimos, mas com foco visual máximo. Cada escolha de imagem era uma declaração. Nenhuma tomada era decoração. Eles mostram que a estética de vanguarda não existe por si só, mas como uma arma formal contra monopólios de significado. Isso os diferencia das vanguardas europeias, que muitas vezes se tornaram autorreferenciais. O novi film queria tornar visível a realidade do país — justamente ao distorcê-la.
O movimento se dispersou no final dos anos 70 sob pressão — tanto da censura quanto da realidade econômica (a Iugoslávia precisava de filmes comerciais). Mas a radicalidade formal, a expansão do que significa "cinema político", irradiou para a vanguarda europeia e americana. Quem hoje discute montagem e evidência, ainda está na sombra desse trabalho.