Filme colorido Kodak de alta sensibilidade ISO 400/500 — textura quente e granulada com vermelhos e tons de pele característicos. Padrão em produções dos anos 70 e filmagens com pouca luz sem iluminação adicional.
O Ultra-Speed Anscochrome da Kodak foi o filme padrão nos anos 1970 para produções que precisavam filmar rapidamente ou trabalhar com pouca luz. Com ISO de 400 a 500 — dependendo do desenvolvimento "pushed" — ele se tornou a primeira escolha quando o sol não cooperava ou o local era muito escuro. Diferente das emulsões modernas de alta sensibilidade, este filme não entregava apenas granulação, mas um perfil visual característico: cores quentes e levemente saturadas, com uma predileção por tons alaranjados e avermelhados nas tonalidades de pele. Isso não era apenas uma deficiência técnica — era a assinatura do material.
No set, você percebia isso imediatamente. Sob luz de tungstênio, o Anscochrome não apenas parecia quente, ele parecia *certo* — natural, quase crocante nas tonalidades médias. Em luz diurna, era necessário um filtro 85, mas então a granulação se tornava claramente visível, especialmente nas áreas de sombra. Isso não era um defeito; a maioria dos diretores de fotografia descrevia como "cinematográfico". Tomadas "low-key" sem iluminação adicional eram possíveis com ele — uma lâmpada de 75 watts em um refletor era suficiente para um close-up, se você estivesse disposto a aceitar a granulação. E muitos diretores estavam.
O desenvolvimento "pushed" era rotina. Empurrar um stop — para ISO 800 — e o filme ficava ainda mais granulado, os contrastes mais acentuados. O vermelho se intensificava, especialmente nas tonalidades de pele. Um segundo stop era possível, mas então você perdia notavelmente em precisão de cor e gradação. A maioria dos diretores de fotografia parava após um stop e vivia com isso. A beleza era: o filme te perdoava erros de subexposição melhor do que de superexposição. Se superexposto, as altas luzes se perdiam.
Mais tarde, com a disponibilidade de emulsões "high-speed" melhores como Fuji ou Eastmancolor em sensibilidades mais altas, o Ultra-Speed Anscochrome perdeu seu lugar. Mas para material de arquivo dessa era — ou se você busca conscientemente esse visual hoje — ele ainda está lá, se você o encontrar na filmoteca. Alguns jovens cineastas trabalham com ele intencionalmente para obter essa estética quente e granulada que os filtros digitais apenas simulam.