Filtro Tiffen Pro-Mist: suaviza a imagem, difunde highlights e valoriza tons de pele sem perder nitidez.
Detalhes Técnicos
Os filtros Pro-Mist consistem em um disco óptico transparente com uma camada de verniz ultrafina, na qual microporos de 2 a 8 micrômetros de diâmetro são introduzidos por gravação química. A Tiffen produz cinco graduações: 1/8, 1/4, 1/2, 1, 2 e 5, onde os números indicam a intensidade da difusão. Os filtros não causam perda de luz mensurável e alteram a temperatura de cor em menos de 50 Kelvin. A Schneider-Kreuznach oferece uma linha de produtos semelhante com seis graduações com a série Classic Soft.
História e Desenvolvimento
A Tiffen desenvolveu os filtros Pro-Mist em 1978 em resposta à crescente demanda por suavização de pele mais sutil na fotografia de retratos e cinematografia. O primeiro longa-metragem com uso sistemático de Pro-Mist foi "Kramer vs. Kramer" (1979), fotografado por Néstor Almendros. Na década de 1980, os filtros se estabeleceram como padrão para tomadas glamourosas e cenas românticas. A cinematografia digital a partir de 2005 levou a um renascimento dos filtros Pro-Mist, pois os sensores digitais frequentemente produzem imagens "clinicamente nítidas".
Uso Prático no Cinema
Roger Deakins usou Pro-Mist 1/4 para os interiores em "Blade Runner 2049" (2017) para tornar as luzes práticas de LED mais atmosféricas. Emmanuel Lubezki combinou Pro-Mist 1/2 com luz de velas em cenas inspiradas em "Barry Lyndon" de "The Revenant" (2015). Os filtros funcionam particularmente bem em contraluz e tomadas noturnas – cenas diurnas em exteriores geralmente requerem apenas força 1/8 ou 1/4. Os filtros Pro-Mist não podem ser replicados digitalmente, pois a halação em torno das fontes de luz é criada opticamente e interage com a profundidade de campo.
Comparação e Alternativas
Ao contrário dos filtros de vidro fosco, os filtros Pro-Mist não criam efeitos de estrela, mas apenas halação difusa. Os filtros Black Pro-Mist (desde 1999) combinam difusão com leve redução de contraste através de partículas de fuligem e são adequados para um visual moderno e menos romântico. Plugins de difusão digital como o "Film Halation" do DaVinci Resolve ou o ACES Glow não alcançam a interação natural entre a fonte de luz, a difusão e a óptica. A vaselina em filtros UV era uma alternativa improvisada, mas deixa rastros e danifica o equipamento.