Filtro óptico com cristais dicroicos que reduz luz refletida em 1,3–1,4 pontos de abertura e elimina reflexos de superfície.
Detalhes Técnicos
Filtros polarizadores utilizam cristais dicroicos ou filmes de álcool polivinílico esticados, que podem ser alinhados em um ângulo de 90° um em relação ao outro. Diâmetros padrão variam de 52mm a 112mm para lentes de câmera. A transmissão em filtros CPL otimamente alinhados fica entre 38-42%, o que corresponde a uma perda de luz de 1,3-1,4 stops. Filtros de polarização linear (Linear Polarizer) podem interferir em sistemas de autofoco, razão pela qual na cinematografia digital são usadas exclusivamente variantes circulares. O anel do filtro é montado de forma rotativa e permite um ajuste contínuo da direção de polarização.
História & Desenvolvimento
O primeiro filtro polarizador foi desenvolvido em 1928 por Edwin Land e patenteado em 1938 sob o nome "Polaroid". A Kodak introduziu os primeiros filtros polarizadores cinematográficos para câmeras de 35mm em 1947. Nos anos 1960, os filtros CPL se estabeleceram com a popularização das câmeras Single-Lens-Reflex. Com a digitalização a partir dos anos 1990, fabricantes como B+W, Hoya e Tiffen desenvolveram filtros com múltiplas camadas antirreflexo e 99,9% de eficiência de polarização.
Uso Prático no Cinema
Terrence Malick utilizou extensivamente filtros CPL em "Dias de Paraíso" (1978) para as tomadas dos campos de trigo dourado, a fim de eliminar reflexos e aumentar a saturação de cores. Em tomadas de água, o filtro reduz reflexos superficiais e torna visíveis detalhes subaquáticos – uma técnica utilizada em "As Aventuras de Pi" (2012) para as sequências oceânicas. Sequências automotivas se beneficiam da redução de reflexos no para-brisa, como nas cenas de direção de "Baby Driver" (2017). O filtro realça contrastes de céu sem deslocamento de cor, o que é crucial em filmagens com luz disponível.
Comparação & Alternativas
Filtros polarizadores diferem de filtros ND por sua ação seletiva sobre a luz – eles reduzem apenas a luz refletida, não a exposição total. Filtros UV oferecem melhoria de contraste, mas sem redução de reflexos. A moderna pós-produção digital pode aumentar contrastes, mas remover reflexos físicos apenas com esforço considerável. Filtros graduados de densidade neutra (GND) abordam diferenças de exposição, enquanto filtros polarizadores lidam com reflexos superficiais. Filtros ND variáveis utilizam duas camadas de polarização opostas, mas produzem artefatos de polarização cruzada em configurações extremas. Matte boxes com suportes de filtro permitem a combinação de filtros polarizadores e outros sem vinhetagem.