Câmera de brinquedo Fisher-Price dos anos 80 com granulação extrema e RGB shift — tornou-se ferramenta artística em clipes e cinema independente. Look característico pelo sensor CCD de baixa resolução.
A Pixelvision Camera — originalmente uma câmera de brinquedo da Fisher-Price de 1987 — tornou-se, sem querer, um instrumento cult para cineastas experimentais. O aparelho trabalhava com um minúsculo sensor CCD de resolução extremamente baixa e gravava em fitas cassete de áudio padrão. O resultado: um visual característico, quase físico — granulação massiva, deslocamento de cor nos canais RGB, fantasmas em movimentos, vinhetagem extrema. O que foi concebido como um brinquedo infantil produziu algo que nenhum outro sistema profissional poderia ter criado.
No set ou para produção de videoclipes, na verdade, não se precisava de muito: a câmera pesa menos de 400 gramas, a duração da bateria é mínima e é preciso se preparar mentalmente para a granulação extrema e as mudanças de cor — isso não é um bug, mas toda a proposta. Michael Tolkin, Spike Lee e, mais tarde, artistas de música eletrônica trabalharam com ela. O visual funciona especialmente com material de alto contraste: noites escuras, cenas iluminadas por neon, cores saturadas. Em ambientes com menos contraste, a imagem simplesmente fica cinza e perde seu impacto emocional.
Na prática, isso significa: você não planeja como faria com uma RED ou ARRI — você aceita e trabalha com as limitações. A exposição automática é dura e imprecisa, o balanço de branco deriva, e você não pode dar zoom (lente fixa). Isso força um tipo de redução visual que pode ser bastante atraente. Na edição, a granulação se intensifica — o material já está comprimido, e qualquer correção de cor leva a artefatos. Por isso, é melhor usar efeitos com moderação; o visual se sustenta por si só.
Hoje em dia, câmeras Pixelvision originais são objetos de colecionador e muitas vezes não funcionam mais. Quem quer imitar o visual recorre a plugins ou filma propositalmente com filmagens de antigas filmadoras DV. O caráter original — essa mistura de acaso e imperfeição técnica — não pode ser completamente reconstruído digitalmente. Aí reside também o apelo estético: desfoque autêntico em vez de granulação artificial.