Acordo de 1929 que padronizou técnicas de som em filmes entre países europeus — base para sistemas compatíveis de gravação e reprodução.
No final dos anos 1920, o cinema europeu vivia um caos técnico. Cada país experimentava com seus próprios sistemas de som — diferentes métodos de gravação, equipamentos de reprodução incompatíveis, guerras de patentes entre fabricantes. Um filme francês não podia ser exibido na Alemanha, técnicos britânicos usavam padrões diferentes dos italianos. Isso tornava o tráfego internacional de filmes um tormento e custava milhões aos estúdios.
Em 1929, as principais nações europeias concordaram em Paris sobre um conjunto comum de regras técnicas. O acordo estabeleceu quais frequências, métodos de gravação e calibrações de reprodução deveriam ser aplicados — uma espécie de esperanto europeu do cinema sonoro. Com isso, os estúdios puderam finalmente produzir filmes que funcionariam além das fronteiras. Não foi um acordo artístico, mas sim trabalho de engenharia pura: padrões para modulação, controle de volume, velocidade do carretel.
Na prática, isso significou para as equipes de gravação no local — especialmente em coproduções da Europa Central — que eles poderiam concordar com especificações de nível uniformes. Um engenheiro de som em Berlim agora sabia exatamente em quais decibéis gravar para que o filme fosse reproduzido corretamente em um cinema parisiense. A normalização dos métodos de dublagem também possibilitou pela primeira vez versões multilíngues em série — não era mais preciso refazer tudo, mas sim dublar contra originais padronizados.
A Paz do Cinema Sonoro de Paris não foi um documento perfeito. Nem todos os países assinaram, e a União Soviética, com seus próprios sistemas, simplesmente a ignorou. Mas dentro da Europa Ocidental, ela criou a base técnica para que as indústrias cinematográficas nacionais pudessem trabalhar juntas. Para cinegrafistas e técnicos de som, isso foi crucial — finalmente havia parâmetros vinculativos nos quais se podia confiar. Mais tarde, a SMPTE expandiria esses padrões internacionalmente, mas em 1929, Paris foi o primeiro passo decisivo para sair do "Velho Oeste" da era inicial do cinema sonoro.