Panavision Primo: lentes esféricas de alta resolução com reprodução de cor neutra e aberração mínima — referência para produção cinematográfica digital.
Distâncias focais
| 14.5 | 17.5 | 27 | 35 | 50 | 75 | 100 | 150 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T2.8 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 |
| 0,35m | 0,45m | 0,45m | 0,60m | 0,60m | 0,75m | 1,00m | 1,20m |
| 2,2kg | 2,0kg | 1,8kg | 1,9kg | 2,1kg | 2,8kg | 3,4kg | 4,1kg |
| 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 | 95 |
| 100° | 90° | 64° | 54° | 40° | 27° | 20° | 14° |
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PV-Mount · S35 · Tratamento Panavision
Detalhes técnicos
Oito distâncias focais fixas (14,5-150mm) com T1.9 (14,5mm: T2.8). Exclusivo PV-Mount. 11-16 elementos de lente com tratamento Panavision (reflexos abaixo de 0,8%). Rosca frontal unificada de 95mm para filtros. Respiração de foco mínima, otimizada para filme de 35mm e produção inicial de HD.
História e desenvolvimento
A Panavision desenvolveu a série Primo a partir de 1987, sob a liderança de Dan Sasaki, como resposta às crescentes exigências de qualidade do mercado emergente de HDTV. Em 1990, as primeiras quatro distâncias focais chegaram ao mercado, e em 1995 a série foi completada. As lentes Primo se estabeleceram como um padrão de referência para filmes de 35mm e moldaram a estética visual das décadas de 1990 e 2000. Em 2010, a Panavision encerrou a produção da Primo e a substituiu pela série Primo 70 para sensores maiores.
Uso prático no cinema
Roger Deakins usou lentes Primo em "Um Sonho de Liberdade" (1994) e elogiou sua reprodução natural de cores e imagem nítida até os cantos. "Titanic" (1997) foi filmado inteiramente com lentes Primo, com Russell Carpenter utilizando sua baixa distorção para as complexas tomadas em miniatura. As lentes são particularmente adequadas para ambientes de estúdio controlados, mas ocasionalmente apresentam problemas de flare em condições de luz extremas. Fluxos de trabalho típicos incluem o uso em câmeras Mitchell ou Arriflex com filtros de polarização adicionais.
Comparação e alternativas
Em contraste com as Zeiss Super Speeds, as lentes Primo oferecem uma imagem mais nítida com uma capacidade ligeiramente menor de luz disponível. Alternativas modernas como Panavision DXL ou ARRI Master Primes atingem valores de nitidez semelhantes, mas são otimizadas para sensores digitais. As lentes Primo continuam sendo a primeira escolha para produções de filme de 35mm, enquanto para produções digitais em 4K, séries mais recentes como a Panavision T-Series ou Cooke S7/i oferecem vantagens técnicas. Conjuntos vintage de Primo são usados hoje principalmente para produções de época ou com uma estética visual deliberadamente analógica.