Agência de propaganda dos EUA na 2ª Guerra (1942–1945) — controlava produção cinematográfica, conteúdo midiático e mensagens públicas. Moldou fundamentalmente o cinema hollywoodiano da época.
A engrenagem da propaganda de guerra americana entre 1942 e 1945 não funcionava por decretos, mas por um controle sutil das matérias-primas — filme virgem, licenças, acesso dos distribuidores. O Office of War Information se infiltrou nas salas de edição e nas reuniões de roteiro, sem estar fisicamente presente. Quem quisesse fazer um filme em Hollywood sobre operários, soldados ou a frente doméstica sabia as regras do jogo: buscava-se feedback da OWI antes que a primeira claquete batesse. A rejeição não significava proibição, mas sim o fim prático do financiamento.
A agência era genial e descentralizada em sua organização — o Motion Picture Bureau em Los Angeles trabalhava diretamente com os estúdios, dava sugestões de roteiros, exigia reescritas de cenas ou paralisações completas da produção. Um diretor que mostrasse os esforços de guerra de forma muito crítica ou retratasse aliados soviéticos de maneira excessivamente positiva aprendia rapidamente que o próximo projeto entraria em pressão de financiamento. Não era pressão aberta, mas realidade de mercado — e Hollywood colaborava. Estúdios como Warner Bros. ou MGM empregavam pessoas de ligação da OWI que participavam de cada desenvolvimento de história.
O efeito prático foi um vocabulário cinematográfico totalmente novo: o protagonista masculino se tornou um trabalhador ou soldado patriótico, as figuras femininas se tornaram apoiadoras da produção de guerra (ver os filmes de Rosie the Riveter). Conflitos dentro da sociedade foram minimizados, tensões étnicas dissolvidas em narrativas de "melting pot". A cor Technicolor também foi usada estrategicamente — a América deveria parecer brilhante, esperançosa, inabalável. Documentários e cinejornais eram ainda mais regulados; aqui, a OWI não era consultora, mas sim a contratante direta.
Após 1945, a OWI desapareceu e seus membros encontraram trabalho em estúdios, agências de notícias ou estruturas semelhantes à CIA. O modelo de controle estatal embutido — tão sutil que não é percebido como censura — moldou o cinema da Guerra Fria. Quem olha para esses anos hoje não vê propaganda primitiva, mas um sistema sofisticado onde lucro e interesse político não contradiziam, mas sim convergiam.