Objeto ou figura bloqueando a ação principal no quadro — escolha composicional intencional ou pesadelo de continuidade. Molduras de janela, cortinas, figurantes entre a câmera e o sujeito.
Objetos ou pessoas que se encontram entre a câmera e o motivo principal moldam a composição da imagem mais do que se pensa inicialmente no set. O efeito pode ser dividido em duas categorias: a camada dramatúrgica conscientemente definida e a margem de continuidade que foi ignorada no monitor.
Dramaturgicamente, trabalha-se com obstruções para trazer profundidade à imagem e fazer o espectador se envolver ativamente. Uma moldura de janela, a grade de uma cerca ou uma figura desfocada em primeiro plano — esses elementos criam complexidade espacial. A aplicação clássica: o personagem principal está ao fundo, enquanto algo ou alguém na frente divide a visão. Isso funciona psicologicamente porque o olho precisa abrir caminho pela composição. Hitchcock aperfeiçoou isso. No cinema moderno, vemos isso, por exemplo, na escuridão — uma mão na borda do quadro, que mal é visível — ou em aberturas de porta, onde a própria moldura da porta se torna a linha de composição.
Por outro lado: obstruções também surgem acidentalmente. Um figurante entra em cena, que foi ignorado. Uma assistente de câmera aparece no reflexo de um espelho. Um braço de refletor entra por cima. No set, isso acontece mais rápido do que se imagina, especialmente em tomadas rápidas ou em locações apertadas. O monitor é pequeno, a distração é grande. Por isso: sempre faça a verificação do quadro completo, não olhe apenas a linha central. Uma porta aberta atrás da atriz que se move — isso parece diferente na pré-visualização do que na sala de edição.
Na prática, isso significa: antes de começar a gravar, esclareça explicitamente o que pode e o que não pode estar na imagem. Combine com o Diretor de Arte se as cortinas devem ficar parcialmente fechadas ou se as prateleiras devem permanecer visíveis. Comunique-se com os figurantes — se eles devem ficar desfocados em primeiro plano, eles precisam saber onde está a sua marca. Na edição, uma obstrução conscientemente colocada muitas vezes ajuda mais do que se espera. Ela quebra a planicidade e dá ao espectador a sensação de estar no espaço, não diante de uma tela.