Compressão sem perda de qualidade — cada pixel permanece idêntico após descompressão. ProRes e DNxHD são essenciais para color grading e arquivo; maior tamanho de arquivo, zero perda de qualidade.
No set, você percebe a diferença rapidamente: compressão sem perdas significa que os dados da imagem, após a descompressão, são pixel a pixel idênticos ao original. Nenhum valor é descartado, nenhum canal de cor é arredondado. Isso não é luxo — é necessidade, se você pretende trabalhar na edição ou na correção de cor posteriormente. Uma compressão H.264 tiraria detalhes demais, especialmente nas sombras e realces, onde os bits já são escassos.
ProRes e DNxHD são seus codecs padrão no set e na pós-produção. O ProRes, em diferentes níveis de qualidade (422, 422 HQ, 4444), oferece a flexibilidade de ponderar entre o tamanho do arquivo e um padrão de arquivamento puro — o 422 HQ é suficiente para a maioria das produções, se você não quer que seu armazenamento exploda. O DNxHD funciona de forma igualmente confiável em sistemas Windows. Ambos trabalham com profundidade de cor de 10 ou 12 bits, o que é crucial na colorização: você pode mexer agressivamente nos tons médios sem gerar banding.
O preço é mais alto do que com codecs com perdas. Um minuto de 4K em ProRes 422 HQ consome rapidamente 8–10 GB de espaço. Com várias câmeras e dias de filmagem de várias horas, você terá que lidar com racks de SSD e backups redundantes — não é opcional, é obrigatório. Além disso: seu computador de edição e sua suíte de colorização precisam de poder de hardware real. O ProRes funciona razoavelmente bem no MacBook Pro, mas na colorização intensa com várias camadas e efeitos, fica apertado.
Existem também equivalentes de áudio como o FLAC, mas raramente esse é o principal problema no set de filmagem — seu áudio geralmente vem comprimido ou não comprimido diretamente do mixer. Na arquivamento de masters (DCPs de cinema, masters online), a compressão sem perdas é inegociável. O overhead vale a pena: em cinco anos, você ainda terá exatamente os dados de que precisa para fazer nova colorização ou remasterização. Com codecs com perdas, essa opção desaparece — para sempre.