Filtros ND integrados em câmeras de cinema para ajuste rápido de exposição sem troca de lente, ex. ARRI Alexa 35 com 0,6–2,1 ND ou Canon C500 Mark II com sistema contínuo.
Detalhes Técnicos
Câmeras de cinema modernas como a ARRI Alexa 35 possuem filtros ND internos com valores de 0,6 ND (2 stops), 1,2 ND (4 stops) e 2,1 ND (7 stops). A RED V-Raptor oferece redução de 1, 2, 3, 4, 5 e 6 stops. Sony FX9 e Canon C500 Mark II utilizam sistemas ND internos variáveis com ajuste contínuo de 0,6 a 2,4 ND. Os filtros são feitos de vidros ópticos com revestimento multicamadas, montados em mecanismos servo precisos. Sensores eletrônicos garantem posicionamento exato com precisão de ±0,1 stops.
História & Desenvolvimento
A Panasonic introduziu os primeiros filtros ND internos em câmeras semiprofissionais em 2006 com a HVX200. A Sony estabeleceu o sistema em câmeras de broadcast da série PMW em 2012. A ARRI integrou filtros ND internos pela primeira vez na Alexa SXT em 2017, seguida pela RED em 2019 com a Komodo. A Canon revolucionou o conceito em 2020 com o primeiro sistema ND interno contínuo na C500 Mark II. Desenvolvimentos atuais focam em faixas de filtro expandidas de até 10 stops e revestimentos aprimorados para minimizar poluição infravermelha.
Uso Prático no Cinema
Em "Duna" (2021), o Diretor de Fotografia Greig Fraser utilizou filtros ND internos da ARRI Alexa LF para ajustes de exposição contínuos durante movimentos de câmera no deserto. "The Batman" (2022) utilizou a Canon C500 Mark II com ND interno contínuo para transições suaves do dia para a noite. Filtros ND internos permitem manter a abertura constante de f/2.8 com luz diurna variável sem trocar de lente. Documentaristas valorizam o tempo de resposta rápido, inferior a 0,2 segundos, em condições de luz em mudança.
Comparativo & Alternativas
Filtros externos de matte box oferecem maior variedade de filtros (até 15 stops), mas exigem operação manual e equipamento adicional. Filtros ND externos variáveis frequentemente apresentam deslocamentos de cor e polarização cruzada, enquanto sistemas internos mantêm a estabilidade de cor. Filtros ND eletrônicos em câmeras de broadcast de ponta alcançam até 20 stops, mas custam o triplo. Para valores de filtro extremos acima de 8 stops, soluções externas continuam sendo indispensáveis, pois os sistemas internos são limitados por design.