Especificação do fabricante sobre a latitude de exposição da câmera — geralmente 10–16 stops em sistemas digitais. Dado de marketing; o desempenho real depende do comportamento do sensor e da ciência de cor, não só do número.
Fabricantes gostam de anunciar especificações de faixa dinâmica — 12, 14, até 16 stops — mas no set, o que importa é o que você realmente grava. Essas especificações descrevem teoricamente a margem de exposição da sombra mais escura ainda resolvida até a luz mais clara ainda diferenciada. Parece tentador. Na realidade, esses números são frequentemente medidos de forma otimista, em condições de laboratório, com configurações de ISO específicas e modos de sensor.
O que acontece na prática? Você desembala uma RED Komodo ou ARRI Alexa 35, ambas com altas especificações de faixa dinâmica na ficha técnica. Assim que você olha de perto para as sombras — não a medição de laboratório, mas uma cena de filme real em um ambiente interno — você percebe rapidamente: a faixa dinâmica utilizável geralmente fica mais perto de 10-12 stops. O resto está lá matematicamente, mas não sem ruído ou artefatos. Sony FX30 ou Panasonic S1H prometem generosamente, mas na saída de 8 bits entregam menos graduações do que as especificações de 10 bits sugerem. A dependência da graduação é real.
O que realmente importa? Não a especificação, mas o seu planejamento de iluminação e cor. Uma cena bem iluminada com key, fill e backlight direcionados utiliza a faixa dinâmica disponível de forma inteligente — e você não precisa extrair cada stop teórico. Inversamente: uma situação de iluminação plana e não planejada (documentário, notícias) revela rapidamente os limites. Então você percebe se sua câmera realmente aguenta 14 ou praticamente 11 stops.
Os fabricantes também usam truques: eles frequentemente medem com tempo de exposição estendido, níveis de ganho especiais ou apenas em determinados espaços de cor (DCI-P3 vs. Rec.709). S-Log3 na Sony ou Alexa Log na Alexa parecem mais generosos do que a curva nativa. Isso não está errado — você só precisa saber disso e planejar a graduação de acordo. Dica: confie em filmagens de teste reais, não em fichas técnicas. Baixe amostras para o seu sistema de edição e teste sua própria cadeia de fluxo de trabalho: codec, conversão Rec.709, graduação final. Lá você verá quanto headroom realmente resta.