Filme de não ficção sem roteiro — eventos reais, pessoas reais, situações autênticas. Montagem e narração conduzem a história, não a atuação.
Você está no set e não tem atores, nem roteiro, nem marcações no chão. Em vez disso, você observa pessoas reais em situações reais — isso é documentário. A diferença para o filme de ficção não está apenas na ausência de ficção, mas na abordagem fundamental: a história não surge antes no papel, mas enquanto você filma e depois na montagem.
Na prática, isso significa concretamente: você precisa de mais paciência e material. Onde em um filme de ficção uma cena é filmada em três takes, em documentário você acompanha por horas, esperando o momento em que algo autêntico acontece. A câmera fica ligada frequentemente, porque você não sabe quando virá o olhar decisivo ou a reação espontânea. Isso exige uma técnica de câmera diferente — mais estável, menos móvel na maioria das vezes, ou, ao contrário: ultra-móvel e reativa, dependendo do estilo. O trabalho com câmera na mão é o padrão aqui, não um efeito.
A narrativa se constrói na montagem. Enquanto em um filme de ficção a edição implementa a intenção planejada, o editor de documentário constrói a história a partir do material — através da sequência de imagens, do ritmo da edição e frequentemente por meio de narração (voice-over) ou música. Isso não é menos elaborado do que um filme de ficção, apenas é posterior. Alguns chamam isso intencionalmente de cinema de montagem: o significado surge apenas pela combinação de imagens, não pelas imagens em si.
Tecnicamente, você também deve pensar de forma diferente aqui: takes mais longos, menos cortes por minuto, enquadramentos maiores. O público deve ter tempo para apreender a situação e interpretá-la por si mesmo. Especialmente na observação de longo prazo (estilo Vérité, veja lá) você trabalha com intervenção mínima — sem efeitos de iluminação, luz natural, som o mais cru possível. Isso não é preguiça, mas método: quanto mais transparente a câmera, mais crível a autenticidade.
Às vezes, você também vê documentários mais estruturados, onde entrevistas, material de arquivo e observação são misturados. Aqui, o som se torna o trilho — declarações constroem a conexão, enquanto as imagens ilustram ou contradizem. Isso está mais próximo do ofício clássico do documentário e exige um planejamento mais preciso, embora ainda não ocorram atuações.