Linha clássica de câmeras profissionais 35mm da ARRI — padrão da indústria em produções cinematográficas desde 1937.
Detalhes Técnicos
A Arriflex 35 (1937) foi a primeira câmera reflex para filme de 35mm com um espelho de 45° no setor do obturador, que utilizava 50% do tempo de exposição para visualização no visor. O obturador opera com abertura variável de 11,2° a 180°. A Arriflex 16ST (1952) pesava 6,8 kg e permitia filmagens de 8 a 64 quadros por segundo. Modelos posteriores, como a Arriflex 35BL (1972), integravam amortecimento de som Barney para gravações síncronas e atingiam níveis de ruído abaixo de 32 dB. As câmeras utilizam montagens de lente tipo baioneta (padrão ARRI ou ARRI-PL) e suportam magazines de filme de 122m a 304m.
História e Desenvolvimento
August Arnold e Robert Richter desenvolveram a primeira Arriflex 35 em 1937 como resposta às câmeras de estúdio pouco práticas da década de 1930. A Wehrmacht utilizou câmeras Arriflex extensivamente para documentação de guerra. Em 1952, seguiu-se a versão de 16mm Arriflex 16, e em 1965, a silenciosa 16BL para som síncrono. A Arriflex 35IIC (1963) tornou-se a câmera padrão para documentários e o Novo Cinema Alemão. Em 1975, foi lançada a Arriflex 16SR com motor de cristal e sincronismo de tempo. A última câmera puramente de filme da série, a Arriflex 416 (1999), marcou a transição da ARRI para a tecnologia digital.
Uso Prático no Cinema
As câmeras Arriflex moldaram a estética do Cinéma Vérité e da Nouvelle Vague. Jean-Luc Godard filmou "Acossado" (1960) com uma Arriflex 16, e Werner Herzog utilizou a 16BL para "Aguirre, a Cólera dos Deuses" (1972). O design compacto permitia filmagens com câmera na mão e movimentação espontânea. Documentaristas como os irmãos Maysles apostaram na 16BL para o Cinema Direto. A compatibilidade com a montagem PL dos modelos posteriores garantia a integração perfeita de ópticas profissionais da Zeiss, Cooke e Angenieux. Gravações síncronas exigiam as versões BL, enquanto os modelos padrão eram otimizados para gravações MOS (Motor Only Sync).
Comparativo e Alternativas
Produtos concorrentes como a Éclair NPR ou a Bolex H16 ofereciam portabilidade semelhante, mas não atingiam a precisão mecânica da série Arriflex. Enquanto as câmeras Panavision dominavam as grandes produções de estúdio, a Arriflex se estabeleceu no campo documental e independente. Sucessoras modernas incluem a série digital Alexa da ARRI e a câmera Super-16 Arriflex 416 Plus. A Alexa adota o conceito de operação e a compatibilidade PL, mas substitui o filme por sensores digitais. Para uma estética de filme autêntica, os diretores de fotografia continuam a optar por câmeras Arriflex restauradas, especialmente em projetos com estética retrô.