フレームレートを低減（24 fps ではなく 6–20 fps）して撮影し、通常再生時に加速度運動を生成する手法；overcranking の対義語。
技術的詳細
典型的なアンダークランクのフレームレートは、毎秒6から20フレームです。毎秒12フレームで撮影し、毎秒24フレームで再生すると、倍速になります。最新のデジタルカメラは、毎秒1フレームから通常のフレームレートまで、精密に調整可能なフレームレートを提供します。1フレームあたりの露光時間は、フレームレートの低下に比例して長くなるため、絞りまたはISO値の適切な調整が必要です。Arriflex 435のようなプロ用フィルムカメラの可変速モーターは、毎秒1から150フレームの間で撮影フレームレートを無段階に調整できます。
歴史と発展
アンダークランクは、1890年代のエジソンやリュミエール兄弟の最初の映画カメラで既に登場しました。ジョルジュ・メリエスは、1896年から彼の映画で魔法の効果のためにこの技術を体系的に利用しました。24フレーム/秒への標準化は、1930年頃のトーキー映画で初めて行われました。それ以前は、投影速度は毎秒16から26フレームの間で変動していました。RED RangerやARRI Alexaのような最新のハイエンドデジタルカメラは、現在、極端なタイムラプス用の毎秒0.75フレームから、スーパースローモーション用の毎秒数千フレームまでのフレームレートを提供しています。
映画での実践的応用
サイレントコメディ映画で古典的な応用が見られます。バスター・キートンはアクロバティックなシーケンスにアンダークランクを使用し、チャーリー・チャップリンは慌ただしい追跡シーンに使用しました。1982年の「Koyaanisqatsi」では、ゴドフリー・レッジオが極端なタイムラプスによって社会的な加速を視覚化しました。ドキュメンタリー映画では、雲の動きや植物の成長のために1〜6フレーム/秒が使用されます。ワークフローには正確な計算が必要です。30分間の実時間を毎秒2フレームの撮影フレームレートで撮影すると、毎秒24フレームの再生で2.5分間の素材しか生成されません。
比較と代替手段
スローモーション用のオーバークランク（Overcranking）とは対照的に、アンダークランクは加速を生み出します。タイムラプス撮影は、フレーム間に数秒から数時間のインターバルを置く極端なアンダークランクの現代的な用語です。ポストプロダクションのスピードランプは、デジタルで同様の効果を達成しますが、モーションブラーの事後修正はできません。インターバロメーターは、数日から数週間にわたる自動長時間タイムラプス撮影を制御します。モーションコントロールシステムは、複雑なタイムラプス走行のために、カメラの動きを変化した時間基準と同期させます。