高感度コダッククロームフィルム、ISO 400/500—温かみと粒状感、特有の赤みのある色合い。70年代プロダクション標準。
コダックのウルトラ・スピード・アンスクロームは、1970年代において、速い撮影が必要なプロダクションや、少ない光量で撮影しなければならない場合に標準的なフィルムでした。ISO 400から500（プッシュ現像による）という感度は、太陽光が期待通りに得られない場合や、ロケーションが暗すぎる場合に最適な選択肢となりました。現代の高感度エマルジョンとは異なり、このフィルムは単に粒子感を提供するだけでなく、特徴的なビジュアルプロファイルを持っていました。それは、オレンジ色や赤みがかった肌のトーンを好む、暖かく、やや彩度の高い色合いでした。これは単なる技術的な不備ではなく、素材の個性でした。
セットではすぐにその違いが分かりました。タングステンライト下では、アンスクロームは暖かく見えるだけでなく、本物らしく見えました。ミッドトーンは自然で、ほとんどクリスピーでした。昼光下では85番フィルターが必要でしたが、その場合、粒子感が顕著になり、特にシャドウ部分で目立ちました。これは欠陥ではなく、多くのDP（撮影監督）はそれを「映画的」と表現しました。追加の照明なしでのローキー撮影も可能でした。もし粒子感を受け入れる意思があれば、クローズアップのためにリフレクターに入れた75ワットの電球で十分でした。そして、多くの監督がそうでした。
プッシュ現像は日常的でした。1段プッシュ（ISO 800）すると、フィルムはさらに粒子感が増し、コントラストがシャープになりました。特に肌のトーンにおける赤みが強調されました。2段プッシュも可能でしたが、その場合、色の精度と階調が著しく失われました。ほとんどのDPは1段プッシュで満足し、それで済ませていました。良かった点は、このフィルムは露出オーバーよりもアンダー露出の方が寛容だったことです。露出オーバーにすると、ハイライトが失われてしまいました。
後に、富士やイーストマンカラーのような、より高い感度を持つ高性能ハイスピードエマルジョンが入手可能になると、ウルトラ・スピード・アンスクロームはその地位を失いました。しかし、その時代のアーカイブ素材として、あるいは今日、意図的にあのルックを求めるのであれば、フィルムライブラリで見つけることができます。一部の若い映画製作者は、デジタルフィルターでは模倣できない、あの暖かく粒子感のある美学を得るために、意図的にこれを使用しています。