タブーや視覚的・物語的規範の意図的な違反——不快感を生み出し、視聴者を強制する。ブニュエル、ハネケは体系的に使う。
観客の期待に体系的に逆らうことは、越境（Grenzüberschreitung）を用いた作業です。これは単なる挑発のための挑発ではなく、視覚的、物語的、あるいは道徳的な慣習に対する意図的な違反であり、観客をその受動性から引き剥がすことを目的としています。あなたは映画館に座ってリラックスしているのに、突然、見たくないものが現れます。この不快感は意図的なものです。
編集においては、具体的には次のような意味になります。ドラマツルギーのあらゆるインスタンスが「カットすべきだ」と言っていても、ショットを維持すること。理想化されていないように見える身体のクローズアップ。身体の排出物、美化されていない暴力、編集上の婉曲表現のない性行為。ブニュエルはこれを早くから理解していました。彼のシュルレアリスム的なイメージは、謎めいているように見せるために謎めいていたのではなく、当時の有効な映像文法に違反していたからです。馬の目が切り裂かれる――ホラー効果のためではなく、知覚の痛みの限界を押し広げるためです。
ハネケは同様の構造で作業します。彼はあなたが観たいと思うイメージを奪い、代わりにその結果を見せます。あるいは、不快なことが起こっているときにカメラを回し続け、それを見ることを強制します。美しいからではなく、見ないことが共犯関係になるからです。これは暴力の描写ではありません。これは知覚制御の芸術的手法としての暴力です。あなたは目をそらしたり、チャンネルを変えたりすることはできません。映画はタブーを意図的に破ることで、あなたの注意を制御します。
現場では、これは次のような意味になります。タイプキャストに反するキャスティング。欠点を隠すのではなく、それを見せる照明。落ち着かせるのではなく、不安にさせるサウンドデザイン。ラース・フォン・トリアーは、しばしばヌードとセクシュアリティによる越境を用いますが、それはエロティックなものではなく、品位を傷つけ、非人間化するものです。これが越境と単なる大胆さの違いです。効果は、生の素材ではなく、文脈化にあります。アートフィルムにおける裸体は保守的である可能性があります。しかし、異なるモンタージュ、音楽、編集順序による同じショットは、越境的になります。越境は、ショットではなく、モンタージュにおいて起こります。
重要：越境は道徳的な声明ではありません。それは形式的な戦略です。観客が実際に越えるべき境界を持っている場合にのみ機能します。すべてを見せる文化では、越境はより微妙に、感覚的ではなく心理的に機能する必要があります。戦略は同じですが、戦術は適応します。