色温度

技術的詳細

映画制作における標準値：ろうそくの光 1900K、タングステンハロゲンランプ 3200K、太陽光 5600K、曇り空 6500K、ブルーアワー 9000K。最新のLEDパネルは、2700～6500K（バイカラー）または2700～10000K（フルカラー）の連続調整が可能です。測定はカラーメーターまたはスペクトロメーターで行われ、補正はCTB（カラー温度ブルー）およびCTO（カラー温度オレンジ）フィルターを1/8からフルまで段階的に使用して行われます。デジタルカメラは、ホワイトバランスプリセットまたは手動でのケルビン入力で動作し、最新のセンサーは2500～10000Kの範囲をカバーします。

歴史と発展

1848年にケルビン卿が絶対温度スケールを定義し、写真への応用は1900年頃のコダックのカラーフィルム開発から始まりました。1935年にASCは、人工光（3200K）と太陽光（5600K）の標準を初めて導入しました。1960年代のカラーメーターの導入により、セットでの正確な測定が可能になりました。2000年以降、デジタルカメラは、可変ホワイトバランス設定とRAWレコーディングによりワークフローに革命をもたらし、品質低下なしに後から色補正を行うことが可能になりました。

映画での実践的応用

クリストファー・ノーランは『ダークナイト』（2008年）で、ゴッサムとバットマンのコントラストのために、屋内には意図的に3200Kのタングステンランプを、屋外には5600Kの太陽光を使用しました。エマニュエル・ルベツキは『レヴェナント：蘇えりし者』（2015年）で、感情的な温度変化のために2000Kの炎と9000Kの雪景色を使い分けました。標準的なワークフローは、カラーメーターでの測定から始まり、フィルターまたはLEDの調整で均一なケルビン値に合わせます。混合照明状況ではジェルフィルターが必要です。85フィルターは太陽光（5600K）を3200Kに下げ、CTB 201はタングステンランプ（3200K）を5600Kに上げます。

比較と代替手段

色温度は、ティント（緑-マゼンタのシフト）と彩度とは異なります。アナログフィルターは物理的に補正するのに対し、ARRI SkyPanelやAputure NovaのようなLEDシステムは、連続的な電子調整を提供します。HSI-LED（色相・彩度・明度）は、純粋な色温度補正を超えて、完全なカラーコントロールへとスペクトルを拡張します。低予算のプロダクションではジェルフィルター（1枚あたり2～5ユーロ）が好まれますが、ハイエンドのプロダクションでは、フィルター交換なしで時間効率の良い調整が可能なプログラマブルLEDアレイ（1台あたり15000～50000ユーロ）が主流です。