Panavisionの球面65mm / 70mmフィルムフォーマット（1959）最大画像品質、変形歪みなし。《アラビアのロレンス》および《2001年宇宙の旅》に使用されます。
スーパー・パナビジョン70とは？
スーパー・パナビジョン70（スーパー・パナターとも呼ばれる）は、パナビジョン社が1959年に導入した、65mm/70mmの球形フィルムフォーマットです。ウルトラ・パナビジョン70とは異なり、アナモルフィックレンズを使用しません。画像は、巨大な65mmネガにネイティブで記録されます。
アスペクト比は2.20:1（磁気音声付き70mm上映時）であり、アカデミー規格よりは広いですが、アナモルフィックの2.39:1ほど極端ではありません。
球形 vs. アナモルフィック
| 特徴 | スーパー・パナビジョン70 | ウルトラ・パナビジョン70 |
|---|---|---|
| レンズタイプ | 球形 | 1.25倍アナモルフィック |
| アスペクト比 | 2.20:1 | 2.76:1 |
| 歪み | なし | 最小限 |
| ボケ | 円形 | 楕円形 |
| 用途 | 自然な映像 | 超広角 |
技術的詳細
- ネガ： 65mm（5パーフ）
- プリント： 磁気音声ストライプ付き70mm
- イメージエリア： 52.6mm × 23.0mm
- アスペクト比： 2.20:1
- 解像度： 約8K相当
光学特性
スーパー・パナビジョンレンズ（スーパー・パナター）は以下の特徴を持ちます：
- 柔らかな質感 – 近代的なレンズよりもソフト
- 低コントラスト – フィルムらしいルック
- 顕著なフォーカスロールオフ – エレガントなボケ味
- 鮮やかなフレア – ただしアナモルフィックほど顕著ではない
代表的な映画
| 映画 | 年 | カメラ | 撮影監督 |
|---|---|---|---|
| アラビアのロレンス | 1962 | パナビジョン | フレディ・ヤング, BSC |
| 2001年宇宙の旅 | 1968 | パナビジョン | ジェフリー・アンズワース, BSC |
| ハルツーム | 1966 | パナビジョン | エドワード・スカイフ, BSC |
| グラン・プリ | 1966 | パナビジョン | ライオネル・リンドン, ASC |
| 遥かなる大地へ | 1992 | パナビジョン | ミカエル・サロモン, ASC |
アラビアのロレンス
フレディ・ヤング, BSC は『アラビアのロレンス』（1962年）をスーパー・パナビジョン70で撮影し、史上最も視覚的に影響力のある映画の一つを創り上げました。砂漠の風景は、アナモルフィックによる妥協なしに、65mmネガの全解像度を活用しています。
この映画はアカデミー撮影賞を受賞し、「叙事詩的な映画」の定義を確立しました。
2001年宇宙の旅
スタンリー・キューブリックは、光学的な精度から『2001年宇宙の旅』にスーパー・パナビジョン70を選択しました。球形レンズは幾何学的に正確な画像を提供し、これは細心の注意を払ってデザインされたセットや特殊効果に不可欠でした。
有名な「スターゲイト」シーケンスでは、このフォーマットの解像度をスリットスキャン撮影に活用しています。
現在
スーパー・パナビジョン70は、以下の理由により、新しいプロダクションでめったに使用されなくなっています：
- 65mmフィルムストックの入手が限られている
- デジタルラージフォーマットカメラ（ARRI Alexa 65、Panavision DXL2）が同等の解像度を提供している
- しかし、オリジナルのレンズはパナビジョン社のレンタル在庫に残っている
レストアや70mmでの再上映においては、このフォーマットは依然として重要です。『アラビアのロレンス』や『2001年宇宙の旅』は、本物の70mmで定期的に上映されています。