ローコントラストフィルター

技術的詳細

ローコントラストフィルターは、微細な粒子が練り込まれた光学ガラスまたはわずかに粗い表面で作られており、意図的に光の拡散を生み出します。標準的な濃度は1/8から2まであり、1/2の濃度は約15%のコントラストを低減します。Tiffen社は、4x4インチ、4x5.65インチ、138mmのサイズで最も一般的なバリエーションを製造しています。Tiffen社のプロミストフィルターは、コントラスト低減と光源の追加的なグレア効果を組み合わせています。Schneider-Optik社は、1/4から3の濃度を持つクラシックソフトフィルターで同様の効果を提供しています。

歴史と発展

Tiffen社は、カメラマンがシャープネスを失うことなくコントラストを低減する方法を模索していた後、1962年に映画産業向けに最初のローコントラストフィルターを開発しました。これらのフィルターは、1950年代後半の高コントラストなKodakフィルムエマルションへの対応として生まれました。1975年にはSchneider-Kreuznach社が競合システムを導入しました。1990年代には、ビデオアプリケーション向けのコンピューター最適化バリエーションが登場しました。DaVinci Resolveのようなデジタルポストプロダクションツールは現在これらの効果をシミュレートしていますが、物理的なフィルターはその有機的な光の分散のために依然として好まれています。

映画での実践的な使用

カメラマンは、肌の欠点を和らげ、明るい物体に暖かいハローを作成するため、グラマラスなポートレートやロマンチックなシーンにローコントラストフィルターを使用します。スティーブン・スピルバーグは、ノスタルジックな雰囲気のために「E.T.」(1982)でそれらを広範囲に使用しました。ゴードン・ウィリスは、「ゴッドファーザー」(1972)で、特徴的な暗いビジュアルスタイルを実現するために、1/4ローコントラストフィルターと露出不足を組み合わせて使用しました。日中の屋外では硬い影を補正し、人工光では実用的な光源をより柔らかく見せます。フィルターは通常、レンズの前にねじ込まれるか、マットボックスシステムにスライドされます。

比較と代替手段

ローコントラストフィルターは、グレア効果が少なく、ソフトフィルターよりも画像のシャープネスが維持される点でプロミストフィルターと異なります。Tiffen社のブラックプロミストフィルターは、追加の彩度とともに同様のコントラスト低減を提供します。ポストプロダクションでのデジタル代替手段は正確な制御を可能にしますが、物理的なフィルターの自然な光の分散には及びません。フォグフィルターはより強い雰囲気効果を生み出し、ヌードフィルターは肌の色調に特化して最適化されています。極端な光条件下では、偏光フィルターが選択的な反射低減によってコントラスト低減を置き換えます。