撮影中にレンズのフォーカスを正確に保つカメラアシスタント。ARRI WCU-4などのワイヤレスfollow-focusシステムを使用することが多い。
技術的詳細
現代のフォーカス・プーラーは、ARRI WCU-4やPreston FIZのようなワイヤレス・フォロー・フォーカス・システムを使用しており、±0.01ミリメートルの精度でフォーカスを合わせることができます。フルサイズセンサーとZeiss Master Prime 85mm T1.3のようなレンズでは、開放絞りでの被写界深度は3メートル離れた場所でわずか2〜3センチメートルです。フォーカス・プーラーは、距離マーキング付きの校正済みフォーカスディスクと巻尺を使用して正確な距離測定を行います。Cinefadeのようなデジタルシステムは現在、プログラム可能なフォーカスポイントを備えた電子的なフォーカス追従も提供しています。
歴史と発展
フォーカス・プーラーという役職は、映画カメラが標準的な35mmレンズからより長い焦点距離と大きな絞り値へと移行した1925年頃に生まれました。ドイツの撮影監督カール・フロイントが「最後の男」（1924年）で初めて体系的にフォーカスシフトを使用したのが先駆者です。1952年にMitchell Camera Corporationが最初の機械式フォロー・フォーカス・システムを導入しました。デジタル革命は2008年にRED Oneで電子フォーカス制御をもたらし、2012年からはワイヤレスシステムが続きました。
映画での実践的な使用
古典的な例としては、「市民ケーン」（1941年）が挙げられます。グレッグ・トーランドは、極端な被写界深度と正確なフォーカス・トラッキングを組み合わせています。現代の例としては、「1917」（2019年）における複雑なフォーカス・シフトが挙げられます。ロジャー・ディーキンスのチームは、連続的なカメラワーク中にミリメートルの精度で前景と背景の間でフォーカスを切り替えました。ステディカム撮影では、フォーカス・プーラーはカメラに直接配置されていないため、無線システムを使用します。典型的な課題は、T2.8以下の低照度状況であり、俳優のわずかな動きでも不鮮明さが発生する可能性があります。
比較と代替手段
フォーカス・プーラーは、主にカメラのセットアップとレンズ交換を担当するカメラアシスタントとは区別されます。CanonのDual Pixel AFのようなオートフォーカスシステムは、ドキュメンタリースタイルのプロダクションではマニュアルフォーカス作業をますます置き換えていますが、複雑なカメラワークにおける精度には及びません。現代のLiDARベースのシステム（例：DJIジンバルでのiPhone Pro統合）は半自動ソリューションを提供しますが、要求の厳しい物語的なフォーカス・トラッキングでは依然として人間の制御が必要です。