ドキュメンタリーとドラマの融合——実際の出来事を物語的手法と再現シーンで語る。事実と虚構の境界を意図的に曖昧にする。
ドキュメンタリー映像とフィクションのシーンを混ぜ合わせる場合、それはドキュメンタリーでもフィクションでもない、その中間に位置する領域に入ることになる。カメラは過去を記録するが、同時に「そうであったかもしれないこと」を再構築する。これが「ファクション」のオペレーティブ・ロジックだ。実際の出来事、実際の場所、時には実際の人物を扱いながら、フィクション映画に典型的なドラマツルギー、サスペンス、感情的なカーブを組み込んでいく。
セットでは、これは具体的にハイブリッドなモードで撮影することを意味する。あるシーンはドキュメンタリー的な手法（自然光、ハンドヘルド、実際の目撃者からのオリジナル音声）で始まり、その後、俳優が演じるがドキュメンタリー的な美学のリアリティを持つ、演出された再構築へと気づかれずに移行するかもしれない。境界線は意図的に曖昧に引かれる。サスペンスを生み出すために音楽、ドラマチックなカット、視覚効果に頼るのではなく、再構築の強度によって増幅された、現実の物語自体の内的なサスペンスに依存する。照明は、信憑性があるほどリアルでありながら、表層的な事実の真実ではなく、感情的な真実を強調するために意図的にデザインされるというバランスを取る必要がある。
実践的には、古典的な俳優のように振る舞わない俳優と仕事をするということだ。彼らは、記録された人物のような自然さを持ちながら、同時に感情的に存在しなければならない。編集では、アーカイブ映像、オリジナル音声、フィクションシーンが融合して新しい物語形式が生まれる。古典的な音楽ではなく、雰囲気のあるサウンドデザインと実際の環境音で作業することが多い。
ファクションは、観客を「これは現実なのか、それとも再現なのか？」という宙ぶらりんな状態に置くことで、政治的にも感情的にも効果的に機能する。この不確実性は意図的なものであり、その強度に寄与する。ここでの演出とは、観客との信頼関係を再交渉することであり、それは欺瞞ではなく、意図的な曖昧さである。