1980年代の実験的デジタル録画システム——アナログカメラの初期の代替案。ソニーらの試みは画質と市場性で失敗。
1980年代初頭の電子記録システムは、カメラの歴史における教訓的な迷走だった。ソニー、パナソニック、その他いくつかの小規模メーカーは、フィルムグレインを回避することを目的としたデジタルまたは半ラスター化された画像キャプチャ方法を実験していた。技術的背景：ビデオの美学（滑らかで即座に利用可能）とフィルムの画質を組み合わせたいと考えられていた。結果はどちらでもなかった。
実際には、次のように機能した。セルロイドや、現代のデジタルカメラのようなCCDセンサーの代わりに、実験的なチューブシステムや初期の電子イメージセンサーが使用され、輝度を読み取り、直接磁気テープまたは独自のデジタルストレージメディアに書き込んでいた。解像度は、放送ビデオと35mmフィルムの中間程度だった。理論上は約1000ラインだったが、圧縮と電子ノイズにより実際にはそれより大幅に低かった。色空間とダイナミクスは限られており、特にシャドウとハイライトでは、色の再現性が人工的に見えた。セットでは、これはロード時間の延長、フィルムのような光学ファインダーフィードバックの欠如、そして編集時にはデジタルバンディングや圧縮アーティファクトとの戦いを意味した。
なぜ失敗したのか？第一に、システムは高価だった。良質な16mm機器よりも安価ではなかったが、その画質は得られなかった。第二に、特殊な編集ハードウェアが必要だった。生素材は簡単に転送できなかった。第三に、テレビ放送でのテスト撮影では、実際のフィルムや確立されたビデオ素材との明確な違いが見られた。業界は妥協を望まなかった。ドキュメンタリー作家はSD画質のビデオ（より安価）を好み、長編映画のプロデューサーはフィルムを信頼した。
現代のデジタルシネマカメラの前身として、このシステムは歴史的に興味深い。電子画像キャプチャが原理的に可能であることを示した。しかし、それは技術が十分に成熟している場合に限られる。つまり、真のダイナミックレンジを持つセンサー、ロスレス圧縮、標準化されたワークフローが必要だった。これは、RED ONEや類似のシステムで15〜20年後に実現された。
今日、これらのシステムはアーカイブやレトロスペクティブな映画技術コレクションでのみ見られる。セットでの実用的な作業には無関係だが、重要な点を記録している。技術は機能するだけでなく、経済的かつ創造的に意味がある必要がある。