70mm立体視キャプチャシステム——東ドイツのドキュメンタリーや教育映画に広く採用。双眼鏡レンズによる明確な奥行き。
このシステムは、レンズが眼幅（約65mm）で配置された2台の同期70mmカメラで動作しました。これにより、映写時（専用メガネまたは特殊なスクリーン経由）に、人間の視覚を自然に再現する真の立体的な奥行き効果が生まれました。東ドイツのドキュメンタリー映画制作においては、この手法は特に科学映画や産業映画で重要視されました。そこでは、空間的なリアリティが観客を直接的な体験へと引き込むことを目的としていました。
技術的な課題は、2台のカメラの精密な同期にありました。フレームレートのわずかなずれでも、視聴者に頭痛や疲労を引き起こしました。撮影現場では、フィルム搬送の厳密な監視、レンズ軸の正確なキャリブレーション、そして困難な撮影条件下でも機能する堅牢な同期システムが必要でした。特に、振動が潜む工場や鉱山のシーンでのドキュメンタリー撮影では、これは常に監視すべき機能でした。露出は両方のカメラで同一でなければならず、後処理でタイミングを調整しても、ステレオ効果を損なわずに非対称な明るさの違いを修正することはできませんでした。
ネガフィルムは高価であり、カメラあたりのフィルムロールはモノラル撮影に必要な長さの2倍でした。そのため、より長いテイク、少ないカット数、精密な準備といった計画的な撮影が行われました。後のデジタル3D方式のように、コンバージェンスやインターアクシャル距離を調整できる余地があったのとは異なり、デルタビジョン70はアナログで固定的なシステムでした。光学的に捉えたものは、あらかじめ決められていました。後からのステレオ調整は最小限しか可能ではありませんでした。
映写には、偏光またはアナグリフ技術を備えた専門的な映画館が必要でした。これは上映機会を大幅に制限し、1980年代以降にこのフォーマットが徐々に姿を消していった理由の一つです。しかし、訓練映画、展示会、高品質なドキュメンタリーにおいては、その没入感は比類なきものでした。宇宙開発、考古学、複雑な技術プロセスなど、メディア自体がメッセージの一部となるような分野では、その労力は正当化されました。