光源前の透明なジェル——色や雰囲気を変える。Lee、Rosco、数百の色合い——すべてのライティングに必須。
各ライトの前にカラーフィルターを取り付け、それによってシーン全体の感情的な温度を設定します。これは装飾ではなく、建築です。リー、ロスコ、または標準的な機材のゲルを使用します。何百もの番号があり、それぞれが色彩心理学のミクロコスモスです。フィルターは、フレネル、パー、またはソフトボックスの前にホルダーにセットされます。透明で耐熱性があり、光を吸収します。常に。ワット数の計算はすぐに変わります。
実践は極めて具体的です。タングステンライト（3200K）を昼光バランス（5600K）に補正したいですか？ CTOゲル — カラー温度オレンジ — がそれを行います。逆に、CTB — カラー温度ブルー — を使用します。しかし、それはすでに色温度を超えています。リー204（フルCTブルー）は202（ハーフCTブルー）と同じではなく、201（フルCTストロー）をオーバーヘッドの位置に配置すると、突然暖かく危険な影ができ、シーンを心理的に再定義します。これは偶然ではなく、意図的な設定です。
セットでの機能は次のとおりです。露出計で測定し、ゲルによって1〜2ストップの光を失うことを確認します — これは正常で計算済みです。カメラモニターでゲルありとなしでホワイトバランスを確認します。時には単一のフィルターでは不十分なため、2つを重ねます — パズルゲームになります。キーライト、フィルライト、セット上のすべての実用的なランプに対して：色の決定は、後からではなく、照明監督の一部です。
重要なのは耐熱性です。安価なゲルは2500Wのパーの前で燃え尽きますが、リーとロスコは工業的に強化されています。ルーチンで交換しますが、必要な場合のみです — 交換ごとに時間がかかります。編集でその決定が見えます：正しい色温度のシーンはニュートラルに見え、時には残酷です。同じシーンに1〜2のゲルで暖色系のステッチを加えると、より親密に、より暗く、より制御されていないように見えます。それがカメラマンとしてのあなたの言語です。フィルターはツールであり、意図はあなたから来ます。