セット全体への広幅拡散照明—モデリングなし、コントラストなし。セットアップは速いが、画は平坦：時間がない時のみ。
ご存知の通り、監督は2時間でアパート全体を撮影したいが、天井は低く、編集スケジュールはタイトだ。そんな時、あなたは天井投光器戦略に頼ることになる。これは、少ない機材で素早く設営・撤収ができる緊急対策だ。複数の大きなソフトボックスやHMIを、拡散性のフロストフィルターを付けて天井や軽いリグに直接取り付け、シーンにやや斜めに向けて配置することで、ハイライトやモデリングのない均一で硬い光を映像に作り出す。
決定的な点：この戦略は、古典的な撮影監督の職人技を意図的に無視している。キー・フィル・セパレーション、立体感のためのリムライト、奥行きのためのバックライトはない。結果は平坦で単調だが、素早く実現できる。どの顔も同じように見え、どの空間も拡散されて空間的な緊張感を失う。これを「クソルーチン照明」と呼ぶ人もいるが、それは全くもって正しい。
実用的にはこうだ：セットに必要な照度（標準的なカメラでは通常500〜800ルクス）を計算し、必要な出力を複数の照明に均等に分け、部屋に配置する。顔に焦点を当てることも、アクセントを付けることもない。利点：俳優が動いても、照明は維持される。欠点：顔は顔らしくなくなり、シーンは感情的な息吹を失う。
この戦略を意図的に使用する映画もある。時間不足のためではなく、デザイン手段としてだ。平坦で彩度の低い照明は、意図的に冷たく、孤立した、あるいはドキュメンタリー的な効果をもたらすこともある。それは欠陥ではなく、ドラマツルギーだ。しかし、必要に迫られて使用すると、それは常にわかる。事前に監督と確認するのが最善だ：本当の光の彫刻が必要なのか、それとも照明で十分なのか？後者であれば、私はいつもこう言う――ルーチンで進めることを率直に伝え、それに応じて計画する。そうすれば、映像のすべては意図的に決定されたものとなる。