光学プリズムによる機内安定化システム — 揺れを機械的に補正。歴史的技術、現在は電子式に置き換わっている。
ベック特許
デジタル画像安定化が登場する以前は、プリズム光学系でカメラの動きを補正する機械的な解決策がありました。ベック特許は、レンズとフィルムの間に配置され、ジャイロセンサーまたは加速度計によって制御されるプリズム配置である、これらの初期システムの1つでした。光がセンサーに到達する前に、プリズムはわずかに移動して振動や軽い手ぶれを相殺しました。実用的には、設計に応じて、システムをマットボックスまたはフィルムマガジンの直前に取り付けることができました。
この特許は、カメラマンがまだ電子オートフォーカスやデジタル画像安定化を持っていなかった時代にさかのぼります。ニュース映画やドキュメンタリー制作者は、ハンドヘルド撮影の解決策を必要としていました。そしてベックシステムは、追加の安定した三脚なしで作業できる方法を提供しました。補正は実際に行われましたが、限定的でした。高周波振動のみを捉え、実際のカメラのパンやズームは捉えませんでした。悪条件下で撮影する必要がある人や、迅速に作業する必要がある人は、より安定した画像を得ることでISO要件を削減できました。これはネガフィルム時代には大きな利点でした。
実用的な欠点は著しかった：すべての光学素子は光量を消費します。プリズムは、不適切な調整で光を吸収、散乱させ、歪みアーティファクトを生成します。さらに、機構は高価で、メンテナンスに手間がかかり、レンズ交換を複雑にしていました。電子安定化システムの登場（最初にカメラ内のデジタル、次にセンサー自体）により、ベック特許は歴史的なものとなりました。デジタルでは、ハードウェアを抜き差しすることなく画像安定化をオン/オフでき、光学的な明るさを永久に失うことはありません。
今日、このシステムはアーカイブや映画博物館にのみ存在します。復元に関する議論で時折登場します。ベック安定化を備えた古い映像がデジタル化される場合、光学システムがすでに撮影中に機能していたことを知っておく必要があります。これはカラーグレーディングと画像の鮮明度に関連しています。映画史や古い放送技術に関心のある人は、この原理を知っておくべきです。それは、「ボディ内手ぶれ補正」がマーケティングバズワードになるずっと前に、カメラマンがどのように実用的に作業しなければならなかったかを示しています。