8ミリフィルムフォーマット

8mmフィルムフォーマット

8mmフィルムを扱う場合、そこにはアーカイブの世界と意図的な美的選択の世界という、全く異なる二つの世界がぶつかり合っていることを理解する必要があります。レギュラー8は1930年代に市場に登場し、スーパー8は1965年に、より良い画質と少ない粒状性を持つ技術的進歩として登場しました。どちらのフォーマットもアマチュア向け、そして後にセミプロの制作向けに考えられていました。安価で扱いやすく、コダクロームやエクタクロームのカラーネガで撮影されていました。

実用的には、今日8mmフィルムをデジタル化したり、意図的に映画に使用したりする場合、ほとんどはスキャンまたは光学トランスファーで作業します。これは高価です。8mmリールの良質なデジタル化は、ラボやカラーコレクションの有無にもよりますが、1分あたり20〜50ユーロかかることもあります。その理由は粒状性にあります。スーパー8は、直接投影では魅力的に見える目に見えるフィルム粒状性がありますが、スキャンするとノイズアーティファクトにつながります。プロのラボは、高度なソフトウェア作業でこれを補間します。レギュラー8はさらにグレーで粒状性が高く、40年以上保管されているとほとんどの場合黄ばんでいます。

素材自体には極端な特徴があります。オレンジ〜黄色の色かぶり（古いコダクロームの場合）、極端な彩度（エクタクロームに典型的）、そしてより小さな画面サイズによる独特の柔らかさです。これを意図的に使用する場合、例えばファウンドフッテージの美学、フラッシュバック、またはドキュメンタリーのノスタルジアのために、編集ではスキャンを粒状性を損なうことなくどこまでシャープネスを追求できるかを正確に知る必要があります。時にはシャープネスは少ない方が良いのです。

アーカイブの文脈（修復、ドキュメンタリー映画）では、カラーグレーディングは避けられません。古いコダクロームは今日、不自然に見えないように修正する必要のある赤みがかった色かぶりを示します。これには経験豊富なカラーリストが必要です。標準的なDCPトランスファーを行うだけでは、素材の魂を失ってしまいます。

8mmカメラでの再撮影（はい、まだ愛好家がいます）の場合：フィルムは生産終了しています。コダクロームはもう生産されていません。トライXやフジカラーを使用し、屋外または人工光で露光し、保管による損失を多めに考慮します。その後のトランスファーがドラマとなり、しばしばプロジェクト全体の最大の予算項目となります。