Super 8と16mmの間の稀有フォーマット——フィルムが狭く、Super 8より高画質、細かい粒子。アート映画や保存庫でのみ；現代ではほぼ絶滅。
28mmフィルムは、確立されたフォーマットの間に位置する、奇妙なグレーゾーンにあります。現在では、専門的なアーカイブや、アナログ素材で意図的に実験するアーティストに見られる程度です。このフォーマットは産業標準化されたものではなく、むしろ実用的な理由から生まれました。フィルムメーカーは、スーパー8（粒状性が高く、上映時間が短い）と16mm（高価で、多くの用途にはかさばる）の間に位置する媒体を必要としていました。28mmの幅は、スーパー8よりも長い上映時間を可能にし、同時に16mmよりも優れた画質と扱いやすい機材を実現しました。
撮影現場や編集において、実質的にほとんど関連性がなくなっています。現在アナログで撮影する人は、美学、低コスト、ノスタルジアのためにスーパー8を選ぶか、直接16mm（プロフェッショナルスタンダード、優れたアーカイブ性）に移行します。28mm素材は、主に映画博物館や、1960年代から1970年代にかけての古い8mmフィルムの修復で見られます。パーフォレーションはスーパー8とは異なり、リールは標準的な映写機と互換性がありません。そのため、デジタル化は高価で手間がかかります。
それでも28mmで作業する人（実験的な文脈やファウンドフッテージプロジェクトなど）は、専門的なラボに頼る必要があります。粒状性はスーパー8と16mmの中間にあり、ルーペで見るとスーパー8よりもはるかに多くの構造が見えますが、16mm素材ほどの繊細さはありません。この時代のカラーネガは色かぶりを起こしている可能性があり、保存状態は脆弱です。そのような素材をデジタル化する人は、高い光学解像度（最低2Kスキャン、できれば4K）で作業し、わずかなシャープネスを最大限に活用する必要があります。
8mmフィルムのアーカイブや芸術的実践の文脈において、28mmは小さなルネサンスを迎えています。アーティストは、このフォーマットの「中間層」を比喩として、また素材の断片を視覚的なステートメントとして評価しています。しかし技術的には、時代遅れです。現在アナログ的な美学で作業したい人は、スーパー8を使用するか、デジタルでシミュレートされたルックに移行します。28mmは、珍品であり、修復の課題であり続けます。