アスペクト比1.78:1——2000年代初期からのデジタルシネマとTV放映標準。4:3より広く、Scopeより狭い万能フォーマット。
なぜほとんどの現代の作品が16:9で撮影されるのか疑問に思ったことはありませんか？それは、極端な間にあるからです。アスペクト比1.78:1のフォーマットは、最も広くもなく、最も狭くもなく、しかし最も実用的です。これは、ピラーボックスまたはレターボックスの調整があれば、あらゆる現代のモニター、テレビ、映画館のセットアップに適合します。2000年代にデジタルセンサーが標準になって以来、16:9はデフォルトの選択肢となりました。それは美的に完璧だからではなく、経済的に避けられないからです。
セットでは、フレーミングでその違いにすぐに気づきます。古いテレビ時代のフォーマットである4:3と比較すると、横幅が広がります。これはあなたの構図を根本的に変えます。以前は垂直に積み重ねる必要があったものを、今では水平に広げることができます。二人の俳優が隣り合う場合、奥行きは少なく、横のスペースは多く必要になります。これは利点でも欠点でもなく、単に異なる遊び方です。非常に広いスコープフォーマット（2.35:1または2.39:1）とは逆に、クローズアップ、そして何よりも16:9に近いスーパー35素材でのアナログ撮影のために、十分な垂直方向の自由度を維持しています。
編集やポストプロダクションにおける実用的な結果は著しいです。16:9フォーマット（3840×2160）の4K素材は、真のスコープ解像度よりもはるかにストレージに優しいです。標準的な出力デバイス（モニター、HDRテレビ、さらにはテスト用のプロジェクター）で作業できます。カラーサイエンスがこの画像フォーマット標準に最適化されているため、グレーディングはより簡単です。映画制作で本当にスコープが必要な場合にのみ、ピラーボックスのアナモルフィックレンズで16:9で撮影するか、最初からより広い解像度で計画するかを意識的に決定する必要があります。
実用的な点として、ドキュメンタリーやニュースでは、編集ステーション、アーカイブ、放送規格がそれに合わせて調整されているため、16:9は事実上の義務です。長編映画制作では、より多くの選択肢がありますが、ポストプロダクションでの柔軟性を維持するために、ほとんどが16:9を選択します。ズーム、パン、リフレームなど、このフォーマットではすべてが簡単です。明確なスコープ計画を持つクリエイターだけが、意識的に広いフォーマットを選択します。